晚明文人画家杨文骢考略

晚明文人画家杨文骢考略,杨文骢,字龙友,复社文人。

晚明文人画家杨文骢考略

刘亚璋

(扬州大学 艺术学院，江苏 扬州 225000)

[摘要]杨文骢是晚明文人画坛的重要画家，但同时也是晚明政局中举足轻重的人物。本文力图通过对其事迹、画迹的梳理揭示其两方面行为共同的心理机制，并以此展现晚明文人画所蕴藏的某种人格景观。

[关键词]杨文骢；晚明；文人画

Textual Research in Yang Wencong, a Literati Painter in Late Ming Dynasty

Abstract: Yang Wencong was not only a famous Scholar-painter, but also an important bureaucrat in Late Ming Dynasty. This thesis endeavors to demonstrate a common psychology through analysis of his political affairs and paintings, and to show the views of personality hiding in literati painting of Late Ming Dynasty.

Key words: Yang Wencong; Late Ming Dynasty; literati painting

中国的传统绘画到宋元之后，文人画的传统已经逐渐成为主流，在这个传统中，中国画家们首先是文人。所谓“文人”，大多是地主阶级里的精英分子，他们怀着“学而优则仕”、“内圣外王”的理想进行学习，画画本来不过是一件赏心悦目的闲事。而随着时间的推移，文人们的现实关怀日益散失，逐渐陶醉于自我性情的内在修养。这种条件下，绘画获得了新的文化身份，它标志着一个文人应有的文化品质。在某种意义上，在我们的传统文化中，做一个画家比做一个勤于事而敏于行的官僚更具有道德价值判断、自我价值判断上的优势。于是，绘画几乎成为了文人们的必修课，乃至于是占据了他们大部分精力与时间的课业，文人与画家的身份似乎颠倒了。

然而事实上，文人们在从事绘画时的局限是显而易见的。他们普遍没有足够的钻研精神来进行绘画图式效果上的考究，也没有严格而系统的技能训练方法，相反，大多数文人画家

1都希望以一种简单方便的法门来达到自我愉悦的需要。这种情况下文人画很难获得持久性、

突破性的发展动力。明代文人画的倡导人之一陈继儒曾经用了这样一段话来形容明代最有影响力的画家董其昌“今日身前画靠官，他日身后官靠画”。这种尴尬与其说是董其昌的，不如说是整个文人画所面对的诘问。

而事实上，像董其昌这样画名掩过官声的文人在我们的传统文人画领域中实在是太多了，杨文骢就是其中之一，一个十分具有文化意味的人物。一方面他与阮大铖、马士英等阉党人物有着千丝万缕难以洗清的关系，另一方面，作为复社成员，他又与当时的复社名士们过从甚密，再加上在传奇《桃花扇》中他在侯方域、李香君之间的穿针引线，以及被清军俘虏后的慷慨就义，实在有颇多让人玩味的地方。

杨文骢生于公元1596年，卒于公元1646年，字龙友，号山子，祖籍江西吉州。天启三年（公元1623年）年已二十七的杨文骢跟随父母迁居南京。他家世不错，父亲杨师孔当时是工部屯田司郎中，到南京后调任浙江布政使司右参政，另外妻兄马士英，以及几个妹夫也都颇有家世功名。再加上龙友少负才名，能诗擅画，妙解音律，又颇有武功侠气，这些条件1 董其昌曾经说文人画如同南宗禅，“一超直入如来地。”实为文人画的艺术纲领。见俞剑华.古代画论类编.北京：人民美术出版社，2000.P733