埃德加&183;爱伦&183;坡视角下的死亡主题——从现(2)

者本身压抑的死亡恐惧的宣泄，也是自我意识发展到更高一个层次的表现，即对不朽的追求。意识具有压抑作用，这是当代心理学一个伟大的发现。弗洛伊德曾说：“整个精神分析的大厦就建立在压抑理论上”【ｌ０１。因此，作为精神分析基础的压抑也就是理解死亡恐惧的关键。强烈的死亡恐惧将严重影响人的生活甚至生命，而压抑能使意识正常行使职能，不受威胁和干扰。但是，即便如此，压抑状态对主体还是存在一定的消极因素。正如弗洛伊德派心理学所阐述的那样：自然冲动是不能勉强压抑下去的，如果把他们勉强压抑下去，会酿成种种心理的变态。于是，对作家而言，对死亡恐惧的压抑就通过创作这一途径来释放。从这种意义上可以说，任何一部文学作品都是作者压抑情感的升华，是他们释放情感拯救自己的方式【１１ｌ。作者是表达死亡主题的文学作品不可缺少的介质。因此，任何一部文学作品都是作者主观的情感与客观存在对象的产物。

坡对于“死亡”主题的热衷，与其一生中历经的诸多亲近的人的早逝／病逝有着微妙的关联。很少有人像坡这样经历如此之多的不幸。坡两岁的时候死了父亲，之后不久母亲伊莉莎白也因肺结核亡故，年仅２４岁。年轻貌美的母亲的早逝给坡带来的痛苦在坡的一生中挥之不去。自此，美丽女子死亡的形象开始在坡的心中萌芽。母亲的早逝也触发了坡的恋母情结，母亲的形象也成了坡对女性的审美标准：乌黑头发、白皙皮肤、明眸慧眼…。坡１４岁的时候有了“初恋”，他爱上了同班同学罗伯特的母亲斯坦纳德 简。坡认为她是一位美丽、脉脉含情的少妇，开始迷恋简。坡称简为“海伦”，即世上最美的女人。每当在家里或是学校里遇到问题、困难时，坡总是会去请教简。坡在简身上找到了久违的母爱。然而好景不长，没过几年，简也毫无预兆的因病去世了。她因恶性脑瘤病逝于１８２４年，时年３１岁。和坡的母亲一样，简的亡故再一次震撼了坡，使其陷入了冰冷痛苦的深渊。被坡称作“海伦”的简去世后，海伦成了坡理想的女性形象。自此，在坡的作品中，美丽与死亡永远的联系在了一起。１８３６年，坡娶了小他１０多岁的弗吉尼亚（Ｖｉｒｇｉｎｉａ）为妻，坡据此又创造出了两个美女形象：《艾蕾奥瑙拉》（Ｅｌｅｏｎｏｒａ）和《丽诺尔》（Ｌｉｇｅｉａ）。从《艾蕾奥瑙拉》可以明显的看出弗吉尼亚的影子，“我年少时就爱上了她，我现在耐心细致的将记忆写出来，她是我早逝母亲唯一妹妹的独女，艾蕾奥瑙拉是我表妹的名字”［１２］２５６。坡把她的眼睛

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万方数据

描绘成一条可爱清澈的河流，“从环绕着我们的群山顶部的晦暗之处，流淌着我们那条幽深狭窄的河流，亮过除了艾蕾奥瑙拉的眼睛之外的一切”¨引２５６。坡还以极其浪漫的方式描绘了他们的爱情：“在此峡谷中，我们手挽着手，与艾蕾奥瑙拉经历了１５个春秋，爱情才浸沁我们的心扉。……我们相互拥抱着，坐在蛇一般盘踞生长的树下，俯视着静静流淌的河水中我们的影子。在那甜蜜的一天随后的时间里，我们缄默不语；甚至翌日我们也是少言寡语，但心心相惜。我们从水波中找到了爱神，此时此刻，爱神激活了我们心中的先辈激情的灵魂”【ｌ２Ｊ２５７。正当读者陶醉于坡的美梦之中时，坡突然毁掉了一切转向了艾蕾奥瑙拉之死。“……一听到我的话语，艾蕾奥瑙拉的那双明眸更亮了；她叹了一口气，仿佛致命的重压已经从她的胸中移走；她身体颤抖，悲痛欲绝；但是她接受了誓言，安心休养于病榻。她告诉我，由于我为了她灵魂的快慰的所作所为，在即将离世之时，她安详的灵魂注视我……”［１２３２５ｓ一２５９

除了诗歌，坡的其它作品中的许多死亡主题也与其生活经历相关。《厄舍屋的倒塌》写的是一次访问一座摇摇欲坠的老宅的经历，老宅归属于叙述者的一位名叫罗德里克 厄舍的朋友，他患有疯癫病。厄舍已故的妹妹玛德琳被安放在家族墓室里，但是厄舍家依然充满了阴郁恐怖。通过分析对比，从一定程度上说，玛德琳的原型是坡的妹妹罗萨利，她很小的时候就得疯病了。在这部小说中，坡运用光与影来创造阴森恐怖的环境。尽管读者看不到死神，但是坡让读者体验到死神的到来，活灵活现，步步紧逼。直到读者在这催眠术般的昏暗光影里昏昏欲睡之时，才突然被一阵鬼风惊醒。此时死亡已经近在咫尺。在《红色死亡面具》中的死亡形象是通过超验的描绘实现的。在这部作品中，作者运用的是色彩和声音。“……窗户是鲜亮的蓝色。第二个屋子的装饰和挂毯是紫色的，窗棂也是紫色；第三间屋子整个是绿色的，窗户也是绿色的；第四间橘黄色，配有家具；第五间是白色；第六间是紫罗兰色；第七间为黑色天鹅绒挂毯所掩盖，从天花板顺墙而下，堆垂在同样材料和色彩的地毯上。只有这一间，窗户的颜色与屋子的装饰不一致。窗玻璃是血红色，猩红的血色”【１２Ｊ２６２。接着坡写到了大钟传来的十二声钟声；诸多思想在更长的时间中来自古老的大钟的死亡之声。“……此时将听到就这样发生了，融入到那些已经陶醉了的人们的思绪中。……就在最后一响钟声余音未尽之时，那些