经典复刻与灵魂重构——传记电影《波西米亚狂想曲》抒写摇滚传奇

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复刻与重构，即传记电影创作过程中的两大理

念，尤其是对于音乐家传记片而言，电影需要糅合音

乐、传记文学等多种艺术载体的特征，片中情节框架

与人物形象又必须取材于现实。因此，传记电影大多

选择描绘传主在典型环境中的生存状态，却又不排斥

合情合理的润色、修饰甚至虚构，在对照式的呈现之

余，以浓墨重彩的影视渲染，引导观众进一步认识传

主。由于历史原型的存在，传记类影片的拍摄相比普

通剧情片所面临的观众压力更大，既需要令影片具有

相当比例的精准复原，紧贴历史原型，同时对历史做艺

术化的创新处理。以《波西米亚狂想曲》为例，该影片

的叙事主体是皇后乐队主唱弗雷迪•莫丘里，以及他所

开创的华丽摇滚艺术，从精神层面而言，更是个体生

命追求人性解放的历程。如何由表及里、由浅入深地

表现这三重主题，决定了一部传记电影能否突破“人”

的层次，达到历史还原与思想指引的高度。这就要求

制作团队在充分尊重历史原型的基础上，完成历史单

一话语的全新立体化架构，为观众提供多角度理解人

物的可能。致敬摇滚巨匠弗雷迪，的确是影片的创作

初衷，与此同时，它更多地聚焦于辉煌背后的故事，借

由音乐这座桥梁连接了不同时空，再现了他传奇人生

中美好、激情、痛苦和挣扎的经历，从人生态度、友

情、爱情和家庭多角度刻画人物角色，在复刻乐坛传

奇的基础上，完成对摇滚精神的影视化诠释。

一、从复刻到嵌合：音乐影像上的雁过

留声

音乐人物的影视传记，始终限定在传主自身艺术

理念的框架内，它所复刻的不仅是传主的人物形象与

创作历程，更是审美价值上的重要特征。因此，在同

样讲诉音乐家人生经历的传记片中不乏颇具争议的作

品，例如《我不在那里》《席德和南茜》，但本片却能

在众多同类型的优秀影片中脱颖而出，一跃成为史上

最卖座的音乐片，这离不开电影在影像与精神层面的

大众对接。

在传主形象的塑造上，《波西米亚狂想曲》力求

神形兼备，对皇后乐队的还原程度可谓惊人，不管是

角色造型、形体还是神态都几乎达到了克隆级别。拉

米•马雷克在出演弗雷迪•莫丘瑞之前对这位摇滚巨匠

的生平经历做了细致的研究体会，在观摩其生前演唱

会视频、采访音像资料的基础上，循序渐进地将自己

代入角色中去。在初步完成对“形”的模仿后，电影制

作团队以敬畏之情，开始塑造影片的精神内核。许多传

记电影将形而上的内容置于最高处，作为人文精神在

电影领域的拓展，以演绎传奇为主旨的传记片更需要

高举双臂的姿态，去拥抱那些不肯媚俗的心。就像《波

西米亚狂想曲》中的经典片段——皇后乐队1985年温

布利球场“拯救生命”演唱会。为了精准还原这一被赵去非

——传记电影《波西米亚狂想曲》抒写摇滚传奇

【作者简介】 赵去非，女，吉林长春人，吉林艺术学院副教授，硕士生导师，主要从事外国音乐文化、中外音乐比较、音乐欣赏与评论方向研究。

【基金项目】 本文系国家社科基金艺术学项目《“互联网+”与中外音乐观念交互影响研究》（编号：17BD085）成果。