论陶瓷艺术的民间审美特征

NO .0 4, 2 01 4

现代商贸工业 Mo d e r n B u s i n e s s T r a d e I n d u s t r y

2 0 1 4年第 O 4期

论陶瓷艺术的民问审美特征赵芳沈塔肖 群( 1江西陶瓷工艺美术职业技术学院，江西景德镇 3 3 3 0 0 0; 2 .景德镇陶瓷职业技术学院，江西景德镇 3 3 3 0 0 0 )摘要：陶瓷艺术的民间审美内容是以民间陶瓷生产为基础的，以民间文化为内涵的陶瓷艺术审美内容之一；陶瓷艺

术的民间审美是广大群众审美意识在陶瓷生产和应用中的凝聚与集中反映；以陶瓷为媒介，以审美为目标的民间陶瓷艺术，从最为广泛的程度上激活了大众的审美意识。 关键词：陶瓷艺术；民间审美

中图分类号： F 2 7

文献标识码： A

文章编号： 1 6 7 2— 3 1 9 8 ( 2 0 1 4 ) 0 4 - 0 0 8 9— 0 1

陶瓷生产在发展过程中逐渐形成官窑和民窑两个体 2陶瓷艺术的民间审美是广大群众审美意识在陶

系，例如，宋代的五大官窑，即定、汝、官、哥、钧窑，与耀州瓷生产和应用中的凝聚与集中反映窑、磁州窑、吉州窑等民窑，分别代表了各自的生产水平。 陶瓷艺术是在陶瓷生产和利用中不断发展起来的陶瓷从陶瓷生产与利用的角度看，陶瓷审美因素的不断积累，便文化表现形式，尤其民间陶瓷审美，更不能脱离这样的现逐渐发展成为陶瓷艺术，陶瓷艺术的审美在这样的两大体实，它在材料工艺和装饰上的创造绝大多来源生产实践和系中是相互渗透，相互影响的。然而，由于两大体系分别代人们丰富多彩的文化生活需要。事实上，属于这种发展路表了不同的文化阶层，他们的审美也具有明显的差别。本径的陶瓷文化审美在原始社会就已经初露端倪了。当时， 文就民窑的审美特征做一讨论。 人们或为了便于识别器物，或为了给器物的某个部位加固，

1 陶瓷艺术的民间审美内容是以民间陶瓷生产为基或为了进行某种交流的需要等而在陶器的某个部位进行必要处理，这便是最早的陶瓷

装饰文化寓意。 础的。以民间文化为内涵的陶瓷艺术审美内容之一宋代以来，由于中国陶瓷生产得到巨大发展，在陶瓷生随后，在陶瓷生产和利用中，人们就是这样将陶瓷审美产领域较为鲜明地出现了官窑和民窑的陶瓷生产格局。此文化的内容和形式逐渐发展并丰富起来的。尤其进入宋代民间陶瓷生产成为一个不可忽视的力量：一方面，它时，能与官窑陶瓷生产比美的窑场有耀州窑、磁州窑、吉州以后，窑和建窑等著名窑场。之所以如此，是因为民间陶瓷生产在生产工艺上的创新和审美上的多样化为民间陶瓷审美开另一方面，它积极吸收民间其它美术文化因不仅在材料工艺上独具特色，就是在表现审美意识上也极辟了新路径；

素，将自身的审美内容逐渐丰富起来，并将人们的审美推进到更高的层次。前者，由于陶瓷材料的不断发现，与相应工从陶瓷材料上看，宋代各地陶瓷窑场之所以别具特色， 陶瓷装饰发生了巨大变化，例如，元代以后，陶瓷就是因为各窑场的陶瓷材料不尽相同。例如，定窑的白瓷艺的创新，大地展现了地方特色。

即青花和釉里红出现，这不仅是元代陶瓷装饰的材料、钧窑的青瓷、建窑的黑瓷，以及景德镇窑的青白瓷等， 釉下彩绘，典型代表，也为青白瓷加强了色彩表达，促进了陶瓷装饰在完全因为材料而将它们区别开来。就耀州窑、磁州窑、吉州以及人们对之的追求。另外，大量和多种色釉窑和建窑的陶瓷材料而言，地方特色十分鲜明，并具有民间色彩的变化，的发明与利用，也给陶瓷色彩装饰带来新气象。例如，明清特色。例如，处于陕西省黄堡镇的耀州窑，宋代瓷器的釉色相继发展成熟的浇黄、祭红、祭兰色釉，使陶瓷装饰进是“翠绿肥厚，釉面莹润半透明；磁州窑瓷器釉色较为丰富之际，步打破单色釉装饰的格局。尤其现代社会，由于科学技多彩，除白釉、黑釉之外，还以刻、剔花为特色而显示自身的一

陶瓷釉色形成了艺术釉范畴，更加丰富了以物质材料特色；吉州窑和建窑瓷器的材料更加富有个

性特色：前术的进步，材料为媒介的陶瓷审美内容。所谓艺术釉，就是指“在色釉者以富有特色的黑釉以及白地釉下黑彩器为主，而后者则的基础上人为地加工，使其发生变化，以增加艺术效果，其是宋代典型的黑釉瓷器，它以黑色为基本色并显示不同的种类甚多，变化无穷，多用色彩，因而，出现类似玳瑁、兔毫等效果。就是这样，在宋代方法可根据实践经验自由创造，美术陶瓷上”。最为常见的艺术釉包括，碎纹 (裂因为各地窑工发挥聪明才智，开发了当地陶瓷材料，所以， 在陈设瓷、釉、结晶釉，和各种花釉。此时，在民间陶瓷生产和实用不仅丰富了宋代陶瓷材料审美的文化内容，而且成为民间纹 )上，一般的日用陶瓷器物，在利用青花进行装饰的基础上发陶瓷审美崛起的显著特色和标志。 展到利用各种色釉，以及艺术釉装饰的高度；后者，由于民从陶瓷审美上看，源于材料美和工美的宋代民窑陶瓷在造型和装饰上也各具特色。例如，创烧于唐代的耀州窑间生产陶瓷范围的扩大，与地区间文化交流与互动的发展，

从陶瓷，入宋以来，利用黑釉、青釉和白釉并结合当地风俗发各地喜闻乐见的民间美术内容相继渗透在陶瓷装饰中，而丰富了陶瓷装饰的内容和表达形式。 展了陶瓷刻花、剔花装饰，到了北宋中后期，刻花装饰成熟， 这样，陶瓷艺术在民间文化催生下不断壮大着自身的出现了“线条活泼流畅、刀锋犀利、纹饰题材丰富多变等独表现形式，以及丰富文化蕴含。换句话讲，民间特的风格”;而吉州窑装饰业别出心裁，它既有耀州窑的刻文化内容、并成为陶瓷审美表花、剔花装饰，又有地方特征的“植物贴花”。就是这样，各陶瓷艺术在民用诉求中得到不断发展，地民间窑场都从自身的生产和生活需要中发展了属于自己达的重要内容之一。

以陶瓷为媒介。以审美为目标的民间陶瓷艺术。 的陶瓷审美文化。也是这样，陶瓷艺术的民间审美以民间 3陶瓷生产为基础的，以民间文化需要为动力逐渐发展

起来， 并成为陶瓷文化审美的重要内容。

从最为广泛的程度上激活了大众的审美意识民间审美是广大群众审美意识在 E l常生产和生活需要一

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