天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字

1.天覆者凡画皆冒于其下；上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定

2.地载者有画皆托于其上；下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

3.让左者左昂右低；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即

4.让右者右伸左缩；以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读

5.横担者中画宜长；有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安

6.直卓者中竖宜正；有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午

7.勾拿法，其身不宜曲短；以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直

而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛

8.勾衂法，不可直长其势；以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短

而右倾，折角内收。如：句、匀、勿

9.画短撇长; 横短撇长,如：左、在、尤、龙

10.画长撇短; 横长撇短；如：右、有、灰

11.画短直长，撇捺易伸；横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱

12.画长直短，撇捺宜缩；横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、

集

13.横长直短；在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士

14.横短直长;在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井

15.上下有画，须上短而下长；上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚

16.左右有直，须左收而右展；左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、

固

17.左撇右直，须左缩而右垂；左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、

邦

18.左直右撇，左敛而右放；左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：

伊、侈、修

19.点复者，宜偃仰向背以求变；有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、

赤、然

20.画重者，宜鳞羽参差以化极；有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得

呆板。如：三、冉

21.两平者，左右宜均；由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵

22.三合者，中间务正；由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树

23.两段者，上下平分中微加饶减；由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间

稍加变化。需、留

24.三联者，头尾伸缩间仍要停匀；由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出

主笔，协调统一。如：章、意、素、累

25.左边小者宜齐上；左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、

峻

26.右边小者齐其下；右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细

27.外四叠者，体格必整方；在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包

围。如：嚣、器

28.内四叠者，布置匀密；内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

29.斜勒者，不宜平平则失势；斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、

此

30.平勒者，不宜倚倚则无仪；平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

31.纵捺之字，必要攒头收尾；有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、

又

32.纵戈之法，最忌力弱身弯；纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或

33.横戈不厌曲；有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志

34.伸勾贵抱持；有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的

部分。如：勉、旭、抛

35.承上之人，正中为贵；承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文

36.呈勾之势，退缩斯宜；左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉

37.马齿法其拏钩之锋注射四点之半；马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，

横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马

38.上平之字，宜齐首；上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、

39.下平之字，宜齐足；笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

40.重捺者，须有缩有伸；有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

41.叠趯者，当或挑或驻；有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、

森

42.上下钩趯者，下钩明而上钩暗；上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、

柔

43.俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸；有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如:冠、寇、

宅

44.上占地步者，听其上宽；以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐

45.下占地步者，任其下阔；以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹

46.右占者，右不妨独丰；以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖

47.左占者，左无嫌偏大；以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘

48.左右占者，中宜逊；以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰

49.中间占者，中独雄；以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；

50.上下占者中小；以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡

51.纵腕宜典劲；背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气

52.横腕贵圆隽；竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛

53.纵撇恶鼠尾；竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底

54.联撇恶排牙；有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、

反、皮

55.三撇法，以下撇首，顶上撇之腹；连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如；

修、参、须、形

56.三点法，一下点提锋与上点驻笔相应；三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相

对应。如：治、洪、流、海

57.卜字直勿偏，与上截中部相对；卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、

走

58.土字直勿偏，与下截左紧正对；老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截

左边的竖画要对正。如：者、老、考

59.错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭；结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：

繁、馨

60.缜密者，宜布置安排而嫌挤杂；结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：

继、缠

61.当悬针而垂露，则无韵；当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：

车、申、中、巾

62.当垂露而悬针，则无力；当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单

63.体虽宜斜，而字心必正；倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，

但字心要正。如：易、乃、母、力；

64.形本自正，而骨力必坚；字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王

65.字本瘦者，其形勿短;字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；

66.字本矮者，用笔宜肥；字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四

67.盖下之法，撇捺宜均；盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；

68.趁下之势，左右相称；撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、

各、谷

69.虽宜肥，而勿肿；虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

70.虽宜瘦而勿臞；笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、

寸、才、卜

71.疏而丰之；笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小

72.密者匀之；笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎

73.堆叠者，消纳之；三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；如：

晶、磊、森

74.积累者，清晰之；由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：

糜、零、靡

75.下画宜微长，以承右竖之末；下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：

口、日、田、

76.末钩宜微拖似有带下之势；末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字

之势。如：丁、宇、亭77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮

77.画长撇短者，右不宜用捺；横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、

契、莫

78.左竖不嫌短，右竖不嫌长；在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、

行

79.左竖不嫌，长右竖不嫌短；左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳

80.宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙；宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：

官、空、宰、

81.排摹之画，如工之镂物乃佳；纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、

鹧、鬻（yu)

82.从卩之字，准此；带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、

却

83.从邑之字准此；带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻

84.从埠之字准此；带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。如：阪、陔

85.从葵之字准此；带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳

86.从祭之字准此；带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察

87.从众之字准此；带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚

88.从豕之字准此；从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪

89.单人旁字准此；从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休

90.双人旁准此；从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很

91.带竖弯钩字准此；带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包