10.3摄影光圈快门14

四、掌握光圈和快门 的控制

(一) 调节光圈控制景深1.景深的含义 景深的含义是指被摄景物中能产生较为清晰影像的最 近点至最远点的距离. 近点至最远点的距离

这种能被记录得较为清晰的景物纵深距离就是景深. 这种能被记录得较为清晰的景物纵深距离就是景深 这种距离大,称为景深大 称为景深大; 这种距离大 称为景深大 这种距离小,称为景深小 称为景深小. 这种距离小 称为景深小

2.景深范围的含义 景深范围的含义(1)分散圈: 如图所示,景物 通过镜头结焦在胶片上A’ 景物A通过镜头结焦在胶片上 (1)分散圈: 如图所示 景物 通过镜头结焦在胶片上 分散圈 而其前后的景物B和 结焦在胶片的前后 结焦在胶片的前后B’和 处,而其前后的景物 和C结焦在胶片的前后 和C’ 而其前后的景物 落在胶片上不是一个点而是一个圈,称为 处 . B、C落在胶片上不是一个点而是一个圈 称为 、 落在胶片上不是一个点而是一个圈 分散圈.分散圈的大小就是胶片上影纹的粗细 分散圈 分散圈的大小就是胶片上影纹的粗细. 分散圈的大小就是胶片上影纹的粗细

(2)分散圈的直径: (2)分散圈的直径: 分散圈的直径胶片以上的大底片上<0.25mm, 在120胶片以上的大底片上 胶片以上的大底片上 小胶片上<0.05mm的都属清楚之列 的都属清楚之列. 在135小胶片上 小胶片上 的都属清楚之列 所以,只要 、 处的景物分散圈达到这个标准的 所以 只要B、C处的景物分散圈达到这个标准的 ,B 只要 就称为在景深范围之内. 至C就称为在景深范围之内 就称为在景深范围之内

3.控制景深的办法及影响景深的因素 控制景深的办法及影响景深的因素

(1)控制景深的方法之一 (1)控制景深的方法之一 ——调节光圈 调节光圈光圈与景深成反比: 光圈与景深成反比 光圈越小(f值越大 景深越大; 值越大),景深越大 光圈越小 值越大 景深越大 光圈越大(f值越小 景深越小. 值越小),景深越小 光圈越大 值越小 景深越小

原因,从图上来看 原因 从图上来看: 从图上来看

光圈大(镜头口径大 景物在胶片上的分散圈也大 说明景深小; 光圈大 镜头口径大),景物在胶片上的分散圈也大 说明景深小 镜头口径大 景物在胶片上的分散圈也大,说明景深小 光圈小(镜头口径小 景物在胶片上的分散圈也小 说明景深大. 光圈小 镜头口径小),景物在胶片上的分散圈也小 说明景深大 镜头口径小 景物在胶片上的分散圈也小,说明景深大

f / 2.8

f / 16

f2.8的大光圈拍摄 我们能看到，景物的景深非常的小， 的大光圈拍摄， 用f2.8的大光圈拍摄，我们能看到，景物的景深非常的小，小 到第一辆小汽车也只有车灯这一平面清晰， 到第一辆小汽车

也只有车灯这一平面清晰，后面的小汽车越远虚化 越明显。如果拍摄者的目标是，利用浅景深虚化背景， 越明显。如果拍摄者的目标是，利用浅景深虚化背景，突出第一辆 小汽车，那么通过光圈的设置，达到了表现的目标。 小汽车，那么通过光圈的设置，达到了表现的目标。 在拍摄人像的时候，为了突出人物，降低背景杂乱的影响， 在拍摄人像的时候，为了突出人物，降低背景杂乱的影响，可 以使用大光圈来虚化背景。 以使用大光圈来虚化背景。

在光圈f11的情况下，后面的小汽车基本能看清了。 在光圈f11的情况下，后面的小汽车基本能看清了。 f11的情况下

如果拍摄表现的目标是把远近的景物都能拍摄清晰， 如果拍摄表现的目标是把远近的景物都能拍摄清晰，那么用更小 的光圈设置，可以达到目标。在光圈设置为f32 f32时 的光圈设置，可以达到目标。在光圈设置为f32时，远近的景物都非 常的清晰。 常的清晰。 在拍摄风景的时候，为了远近景物都有清晰表现， 在拍摄风景的时候，为了远近景物都有清晰表现，我们可以设置 小光圈来达到表现目标。 小光圈来达到表现目标。

(2)控制景深的方法之二 (2)控制景深的方法之二 ——调整拍摄距离 调整拍摄距离摄距与景深成正比: 摄距与景深成正比 摄距(物距 物距)近 景深小 景深小; 摄距 物距 近,景深小 摄距(物距 物距)远 景深大 景深大. 摄距 物距 远,景深大

相机距离被摄体近

相机距离被摄体远

(3)镜头焦距 (3)镜头焦距镜头焦距与景深成反比: 镜头焦距与景深成反比 镜头焦距长,景深小 镜头焦距长 景深小; 景深小 镜头焦距短,景深大. 镜头焦距短,景深大. 景深大

在实际应用时，往往需要把光圈、 在实际应用时，往往需要把光圈、焦距与 物距这几个因素结合起来，以适应不同摄影场合 物距这几个因素结合起来， 的需要，把景深控制在适当的范围。 的需要，把景深控制在适当的范围。

对景深的控制是摄影的主要技术之 运用这种控制: 一, 运用这种控制我们可以缩小景深,仅仅清晰地表现重要 我们可以缩小景深 仅仅清晰地表现重要 的物体而使其突出,让不需要的物体虚糊而 的物体而使其突出 让不需要的物体虚糊而 被隐去; 被隐去 我们也可以扩大景深,使所有的被摄体在 我们也可以扩大景深 使所有的被摄体在 画面上都清晰地展现,表现出它们的每一处 画面上都清晰地展现 表现出它们的每一处 细节. 细节

4.景深的应用 景深的应用景深可以很深, 也可以很浅, 景深可以很深 也可以很浅 或者是中 间的任何一个数值.在拍照时 在拍照时,应该用多大 间的任何一个数值 在拍照时 应

该用多大 的景深, 取决于你企图表达的是什么? 的景深 取决于你企图表达的是什么 采 用不同的景深,在照片中造成不同的效果 在照片中造成不同的效果. 用不同的景深 在照片中造成不同的效果

尽可能采用最小景深或最大景深的调 尽可能采用最小景深或最大景深的调 最小景深或最大景深 能增强效果,这是对景深的两种最主要 节,能增强效果 这是对景深的两种最主要 能增强效果 的应用. 的应用

(1)获取最小景深 (1)获取最小景深在一幅照片上,小景深效果能使环境虚糊、主体清楚, 在一幅照片上,小景深效果能使环境虚糊、主体清楚, 这是突出主体的有效方法之一. 景深越小, 这是突出主体的有效方法之一. 景深越小,这种环境虚糊 也就越强烈,主体也就更突出. 也就越强烈,主体也就更突出.

获取最小景深最简单的方法:是使用最大光圈 获取最小景深最简单的方法 是使用最大光圈缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深。要注意, 缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深。要注意, 摄距太近, 会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感. 摄距太近, 会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感.

在不影响构图效果的前提下,采用 在不影响构图效果的前提下 采用: 采用 “最大光圈 尽可能缩短的摄距 长焦距镜头” 最大光圈+尽可能缩短的摄距 长焦距镜头” 最大光圈 尽可能缩短的摄距+长焦距镜头 ——能获取最小景深的效果 能获取最小景深的效果

注意: 如果由于光线太亮,使用最大光圈配合 注意 如果由于光线太亮 使用最大光圈配合 相机上的最快速度,曝光仍然过度的话 相机上的最快速度 曝光仍然过度的话, 曝光仍然过度的话 解决的方法: 解决的方法 ①使用“灰色滤镜”; 使用“灰色滤镜” ②换用片速低一些的胶片. 换用片速低一些的胶片

(2)获取最大景深 (2)获取最大景深要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地再现, 要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地再现, 则需要尽可能大的景深.景深越大, 则需要尽可能大的景深.景深越大, 被摄景物的清晰度也就 越高. 越高.

获取最大景深的最简单的方法:使用最小光圈 获取最大景深的最简单的方法 使用最小光圈增大摄距或换用焦距更短的镜头,也能增大景深,但是 增大摄距或换用焦距更短的镜头,也能增大景深, 增大摄距时,成像也相应减小,换用短焦距镜头时, 增大摄距时,成像也相应减小,换用短焦距镜头时,视角也 相应扩大了. 相应扩大了.

在不影响构图效果的前提下,采用 在不影响构图效果的前提下 采用: 采用 “最小光圈 短焦距镜头 超焦距聚焦” 最小光圈+短焦距镜头 超焦距聚焦”

最小光圈 短焦距镜头+超焦距聚焦 ——能获取最大景深效果 能获取最大景深效果

注意: 如果光线太暗,当使用最小光圈时 当使用最小光圈时,相 注意 如果光线太暗 当使用最小光圈时 相 应的快门速度太慢, 应的快门速度太慢 以至无 法手持相机 拍摄时,解决的方法 解决的方法: 拍摄时 解决的方法 使用三脚架或类似的支撑物; ①使用三脚架或类似的支撑物 换用片速更高的胶卷; ②换用片速更高的胶卷 对室内拍摄,可增加照明 可增加照明. ③对室内拍摄 可增加照明