第一章第四节古希腊悲剧

第一章 第四节

古代文学 古代希腊戏剧

一、关于悲剧2.悲剧来自动机与效果的悖反。 3.悲剧是人的理性觉醒的产物。 4.人类精神探索的重大成果多以

1.悲剧是人对规律抗拒后的体验。

悲剧的形式流传于世。

二、希腊悲剧及三大悲剧诗人的

创作

希腊戏剧的若个特点 1.由于起源于酒神祭典，演员较 少，是以三人串演为定型阵容。

2.不论悲剧、喜剧，在舞台上

均有歌队存在。

其作用：部分参预剧中活动； 叙说不便演出的情节；表示换幕。

3.题材：悲剧基本取材

于神话、荷马史诗；喜剧大都取材于现实。

三大悲剧诗人的创作

“悲剧之父”埃斯库罗斯 共创作悲剧80—90部，流传至

今的仅有7部。

《普罗米修斯》:采用三联剧形 式，包括《被绑的普罗米修斯》、

《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。

关于普罗米修斯形象的评

1.普罗米修斯英勇顽强，表现出 和专制暴君的势不两立。2.是“哲学日历中最高尚的圣者 和殉道者”(马克思)。 3.人与自然的冲突的伟大牺牲者,

人必须为征服自然付出代价.

4.《普罗米修斯的hubris:重 读<被绑的普罗米修斯>》(陈中梅

《外国文学评论》2001、2)。

对普罗米修斯的反抗的肯定： “只要反抗(以弱抗强)还有意义， 人们就不会忘记他的无畏精神，赞美 一位曾把凡人从初期的草莽和极端的 愚昧无知带向心智的启蒙和生活昌明 的人类之友。”

对反抗的质疑：

剧中多次出现“hubris”这个词，在希腊文化典籍中，该词含 有“凶莽”、“骄横”、“冒犯”

等多层意思。

普罗米修斯的个人意志非常强烈，他因此而越出规范。 普罗米修斯之所以如此居傲，

在于他有“资本”,他和宙斯一样，也存在误用神性的问题。

所以，在追求“公正”的过

程中，妥协也是必要的；

或者说，“公正”是一个在 冲突中依靠妥协逐步实现的过程。

《俄瑞斯忒亚》

基本题材：家族复仇对该剧主题的评价：

1.反映了父权制对母权制的斗 争和胜利； 2.反映出过渡时期伦理道德观 念的变化。

该剧体现了悲剧的真正的精髓：1.是一部典型的命运悲剧：剧 中人的生存始终与痛苦相伴，受到

灭顶之灾而又处于身不由己的状态之中。

2.剧中善与恶、美与丑都不是

孤立的概念。“对”中往往包含着“错”的基因，而错也往往具备对

的理由。

黑格尔认为：希腊悲剧在于戏

剧化的突现了道德力量的局部的”对‘与“对”的抗争。