李砚祖《艺术设计概论》第二章 艺术设计的历史中国(2)

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中国设计2 一、清代的社会文化背景与设计概况 二、陶瓷设计艺术 1,对传统的继承 2,康熙五彩 2,珐琅彩 3,粉彩

陶瓷艺术设计清代

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清朝初年，随着农业的恢复，手工业、商业得到 发展，康熙(1662—1722)、雍正(1723—

1735)、乾隆(1736—1795)时期的陶瓷、染织、漆器和雕刻等均有所发展。陶瓷方面，景德镇仍 是制瓷中心，烧造技术发达，釉色品种增多：康

熙时期以古彩为主，刚健有力；雍正时期以粉彩

陶瓷艺术设计元明清

最为突出，雅致清秀；乾隆时期以珐琅彩最有成 就，繁缛精细。

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康熙五彩 五彩是明清彩瓷中的重要品种，明 代的嘉靖、万历朝和清代的康熙朝是五彩的鼎盛时 期。五彩又被称为古彩，是 在宋、元时期釉上红、绿彩的基础上发展而来。五彩通常

分为青花五彩和釉上五彩两大类，康熙五彩大部分属于釉上五彩。 明代的五彩是把彩料掺入胶和清水加以调和，康熙中期始，改用一种油性物质调和彩 料，油料的品种，文献上没有记载。用油调出的彩料具有适宜的黏性和浓稠度，工匠 在光滑的釉面上填色时，色料不致四处流淌，漫溢出勾勒的轮廓线，且烧成后，光泽 柔和明快。康熙五彩中较多地使用了金彩、黑彩。 图例

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珐琅彩瓷 珐琅彩是康熙时期创烧的名贵釉上彩瓷品种之一，因其将铜胎画珐琅彩料画置于瓷胎

之上，故称为“瓷胎画珐琅”,以别“铜胎画珐琅”。因画珐琅彩料昂贵，烧制数量有限，又因珐琅彩瓷专为清宫皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，故弥足珍贵。 瓷胎画珐琅康熙三十五年(1696)首先创烧成功。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷 垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、

彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。

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珐琅彩瓷 从艺术风格上，雍正画珐琅瓷以柔丽淡雅而名重一时，乾隆器则以色浓艳丽为特征。 其制作刻意求精，极尽装饰之能事，彰显出乾隆的堆砌繁缛和堆金戴银为特色的奢靡 之风。许之衡《饮流斋说瓷》记有“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神 工……”。 康熙珐琅彩 、雍正珐琅彩、乾隆珐琅彩 清代康雍乾瓷胎画珐琅器堪称瓷中精粹，杨獻谷记有：“瓷品精进，无过清代康雍乾

之御窑，就中又以古月轩瓷最为恒赫。盖瓷胎样式、画工、选材、设色、题句、印章、年款无不具美术之上乘，非有确切考据，正名定分，末免耻生此China支那瓷国中，而 不知何者为我瓷品

之瑰宝。”

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粉彩 粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是景德镇传统的优良 产品，早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已 趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。 粉彩的艺术效果上更多地吸收了中国绘画的表现方法，整个装饰构图的表现手法、设

色都近似中国绘画，与传统的古彩比较起来，装饰性较弱，写实风格浓厚。

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清代工艺在中期以前继承明代的传统，在生产技术和艺术创造方面均有发展，后期工艺创 作趋向繁琐精巧，但生产技术获得了一定的发展。清代工艺美术的品种十分丰富，工艺技 法得到综合应用，值得借鉴；但是绘画式的装饰占据主导，不适合工艺品的用途，与器物

器形亦不协调，一些工艺品种在装饰上生搬硬套外来文化，更不可取。随着中国近代社会形态和人们的生活方式的改变，中国工艺美术经历了从传统形态向近代形态的转变，面向 大众生活，采取了以机器生产为主的工艺生产方式，适应了简洁实用的近代审美趣味。

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清康熙 青花山水人物诗句笔筒

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清雍正 青花云龙纹天球瓶

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乾隆 矾红缠枝莲纹象耳瓶

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康熙 五彩花鸟盘 喜报三元图

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康熙五彩描金花鸟觚

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康熙五彩德化窑五彩开光花瓶

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康熙五彩人物盘

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康熙五彩盘口瓶

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康熙 五彩花鸟棒槌瓶