论诗歌语言的张力

诗歌语言有别于其他文学样式的语言特色在于诗歌语言以其抽象词和具象词的嵌合、修辞的别具一格、词性的灵活变化、语法打破常规四个方面来体现张力和弹性。

第 2卷第3 2期2 1年 9月 00

武汉工程职业技术学院学报J ur l W u n En n e i g I tt t o na of ha gi e r n ns iu e

论诗歌语言的张力艾香玲(汉工程职业技术学院湖北武汉：3 0 0武 40 8 )

摘要诗歌语言有别于其他文学样式的语言特色在于诗歌语言以其抽象词和具象词的嵌合、修辞的别具一格、性的灵活变化、法打破常规四个方面来体现张力和弹性。词语

关键词张力；常搭配；越诗歌语言中图分类号：0 2文献标识码：A文章编号： 6 13 2 ( 0 O 0— 0 10 15 1 7— 5 4 2 l ) 30 6 - 3

亚里斯多德说：诗歌是文学之母，一切艺术“是形式中最崇高、完美的艺术形式”海德格尔认为，最；

意蕴，加诗美效应。如宋代杰出女词人李清照《增武陵春》云：风住尘香花已尽，词“日晚倦梳头。物是人

诗歌语言就好像一个生命居住的地方，好的诗歌在里必然有生命的、生生的东西存在 l。诗歌语言活】一讲究陌生化，它往往要求打破日常的语义或语法模式，获得一种特殊的审美效果；国新诗的先驱之以中一

非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，拟泛轻也舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。词人想借泛”舟双溪排遣凄楚心情，又恐怕她的哀愁太深太重，却一

只形似蚱蜢的小舟无以承载，由此可见词人的哀

闻一多说“这东西的长处就在于它有无限度的诗

愁何其多何其深，舴艋舟又轻又小，愁又多又重，哀 在愁重舟轻的鲜明对比中，大增强了抒情的力度大与深度。

弹性，变得出无穷的花样，得进无限的内容。装”俄国形式主义理论家认为：歌的语言是难懂的，涩诗晦的，满障碍的语言。充美学家朱光潜说：诗是最精妙的观感表现于最“精妙的语言”2。接受理论也认为，作品结构的语 L 在

盛唐诗人岑参写出了“灯燃客梦，杵捣春孤寒愁”《关西客舍寄东山严许二山人》苏轼写出了 (宿。

“情汴水自东流，载一船离恨向西州”《美无只 (虞人》 )

言学层次

中，言在具体的语境中，最常态的意义语其会发生变化，即能指与所指在具体使用中发生了偏离或偏转，而造成了语言的超常性与反常性。这 从种语言的变异性是构成诗歌精妙语言的重要手段。

载不动——许多愁载——离恨

燃——客梦

捣——春愁

这些具象动词“”“”“”“”别与抽载、燃、捣、载分象词“、梦”“”“愁”“、愁、离恨”合在一起，全打破组完了日常的语言组合规律，生了新奇而又别具美感 产的效应。

因此诗歌是用最简洁、有张力的词语表达最丰富最的内容，索绪尔指出的语言是“指”“指”即能与所的

有机统一。诗歌语言的张力主要有以下几种形式：

1抽象具象嵌合 修辞学上的“常搭配”是指两个词突破规范越，而在一起使用。抽象词与具象词的嵌合就属于越常搭配。按照常规的搭配，象词与具象词无法嵌合抽在同一语境中，由于抽象词缺乏表现形象的功能，但 所以在诗词中使用抽象词与具象词嵌合在一起，以形成一种陌生化的新奇语言效果，之萌生出新的使收稿日期： 0 O 0— 7 2 1 - 4 1修回日期： 0 O 0 2 2 l一 90

2修辞别具一格俄国形式主义批评家认为，日常生活中，们在人对常见的事物已经失去了敏锐的感觉，至于视而以

不见、听而不闻，即产生了所谓的“自动化”迟钝。的 而艺术之所以存在，是为了使人恢复对生活的感就觉，术通过新奇的形式来唤醒、复、发人们对艺恢激艺术作品新颖的感受。亚里斯多德在他的《辞学》修

作者简介：香玲 ( 9 1 )女，教 . i s ie O 1 1 6 t m艾 18~,助 E mal dv n 0@ 2 . o: