明清美术-中美史08

中国美术简史 第八章 明清美术

第一节 概述背景：前后相继的两个大一统王朝，国势 强盛，疆土广袤，政令畅通，经济繁荣。明代， 正值西方“文艺复兴”时期，“郑和七下西 洋”,在介绍中国政治、经济、文化艺术的同 时，亦将西方的技术与艺术带入中国，产生了 新体画派(参照西画技法形成的一种折衷风 格);另一方面，复古现象较为严重，出现了 雅俗两极分化的局面。

第二节 传统院体画派的发展 1、从风格讲，宫廷绘画为院体。工笔设色为主 的写实风格，源于南宋院体画风，有些是自元 入明的画家，如赵原、卓迪取法“元四家”。 2、浙派艺术。南宋院体画派的发展，因创始人 戴进为浙江人，吴伟为江夏人(今武汉),画 史又称江夏派，属“浙派”分支，二人均曾为 宫廷画师，画风源于南宋院体。

3、吴门画派(又称明四家):沈周、文征明、唐寅、 仇英。 文征明——仇英 沈周 (徒) (师) 唐寅 (徒) 沈周：吴门画派创始人，绘画、书法、诗文均为“大 家”,创“有画必题”之风。文征明、唐寅之师。作品 大致两种风格：一是苍郁茂盛的水墨山水；一是秀丽工 整的青绿山水。书、画造诣极深，名在唐寅之上。 唐寅：风流韵事极多，而命运亦从舛。

第三节 写意山水花鸟画“白阳”、“青藤”两派画风为代表。 “白阳”陈淳(chun),江苏吴县人，自号 “白阳山人”受沈周、文征明画风影响。以写 意为主，其画多“一花半叶数鸟”便自然成趣。 “青藤”徐渭。因自号青藤道士得名，又一癫 狂画家，现代文学、艺术家对其多有研究和推 崇。用笔豪放恣纵，水墨淋漓，潇洒飘逸。如 《黑葡萄图》大块水墨点染，酣畅淋漓。

风雨归舟图，此图树石，用笔刚劲犀利，气势 雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的山石，生动地表现 出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感、 立体感。《风雨归舟图》是明代“浙派”创始人、 山水画巨匠戴进的作品。这幅山水画较好地体现了 “浙派”山水的创新面目，可谓戴进的代表作。戴 进(公元1388—1469年)字文进，号静庵，又号玉泉 山人，钱塘(今浙江杭州)人。他对山水、神像、人 物、走兽、花果、翎毛，无不精能，是明代屈指可 数的绘画全才。

风雨归舟图 明 戴进

鹰击八哥图，是林良传世的代表作之一。 此画笔势道劲、豪放，墨色饱满、灵活，是一 幅水墨写意的精品。图中描绘了一只凶猛而威 武的雄鹰，以一个急转翻身的姿态，追逐一只 丧魂落魄的八哥的瞬间。作者精心的刻划达到 了淋漓尽致的地步，如苍鹰贪婪残忍的神色和 动态，以及目光锐利、咄咄逼人

的气概，都描 绘得非常逼真生动。林良，字以善，广东人。 他生活的年代约公元1416—1480年，即明代前 期。他早年学山水于颜宗，学人物于何寅，后 来专攻花鸟，擅长花果、翎毛。

鹰击八哥 图 明 林良

庐山高图，近景被头，一人迎飞瀑背向 而立，与高耸入云的巨蜂相比，比例虽极小， 却点出了题意。陈宽祖籍江西，沈周之师， 沈周画此图赠其启蒙老师，是以庐山象征陈 品格的崇高，寓意深刻。沈周(公元1427— 1509年)字启南，号石田，长洲相城(今江苏 吴县)人，出身于诗画及收藏世家，绘画成就 主要是山水画，其声誉与文征明、唐寅、仇 英齐名，绘画史上称“明四家”。他又与文 征明并享“吴派”两大家的时誉。

庐山高图 明 沈周

孟蜀宫伎图，画家在描绘这四位女子时， 舍弃了一切背景，只题了一首诗：“莲花冠子 道人衣， 日侍君王宴紫微。花柳不知人己去， 年年斗绿与争绯。”诗道出了这幅画的主题。 对年轻妇女来说，化装、打扮本是一件乐事， 然而，对这群宫伎来说，却是一种悲剧。因为 她们的用心打扮，仅仅是为了满足君王的欢娱。 作者唐寅(公元1470一1523年),字伯虎，号六 如居士，苏州人。是明代文人画家中最有影响 的“吴门画派”的四大画家之一。

孟蜀宫伎图 明唐寅

兰竹图，这幅《兰竹图》,在画风上显 得分外秀逸自然，潇洒清新，用笔流畅而秀 挺，简朴而纤美。所画兰草，叶叶飞舞，生 动有姿，兰叶用笔，刚柔相济，苍润劲挺， 笔笔有功力，疏密有节奏。作者文征明生于 1470年，卒子1559年，整整活了九十高龄。 他是长洲(今江苏吴县)人，原名壁，字征明， 号衡山。学画于沈周，又与祝允明、唐寅、 徐应帧相切磋，称“吴中四才”。

兰竹图 明 文征明

春夜宴桃李园图，它是以李白《春夜宴桃 李园图》为题材，描绘李白与其四从弟，春夜 于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景。作者仇英 (公元1493—1560年)是明代著名的大画家。字 实父，号十洲。本太仓人，后移居苏州。他是 与沈周、文征明、唐寅齐名的明代吴门四大画 家之一。

春夜宴桃李园 图 明 仇英

榴实图，这幅《榴实图》,画了一枝倒垂的石 榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的榴子，滋润 透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴 叶，豪放不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有 画境，笔笔见精神。画面上留有大块空白，使全图 气势磅礴，境界开阔，给观者以无穷的回味。作者 徐渭青年时代，很有文才，但参加科举考试，屡试 不第，但他的艺术才能是多方面的，不但诗、文、 书、画纵横一时，对戏曲亦有很大贡献。特

别在绘 画方面，更有突出的成就。

榴实图 明 徐渭

赠稼轩山水，这幅画不着色，全以笔墨气势取胜， 笔致墨韵，拙椎秀润，神气充足。画中山水树石，秀 逸潇洒，具有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董 其昌是明代晚期著名的书法家、画家，也是绘画理论 家，富收藏，精鉴赏。他不仅是“松江派”的重要画 家，而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他生 于公元1555年，卒于1636年，江苏华亭(今属上海市 松江县)人，万历进土，官至南京礼部尚书，以书画 驰名当时。

赠稼轩山 水 明 董 其昌