五线谱的标记规则(4)

3.升号调号变降号调号或降号调号变升号调号。这时要先在前一小节的最后还原

原有的变音符号，然后在要改变调号的那一小节的开始处写出新的调号；

注：如果对本次所讲内容中涉及到的“半音”、“全音”、“调式”、“调号”

等概念不大明白，没有关系，我们会在以后的内容中专门讲解。

纯律

纯律

纯律是用纯五度（弦长之比为2：3）和大三度（弦长之比为4：5）确定音

阶中各音高度的一种律制。

纯律，是用纯五度（弦长之比为2：3）和大三度（弦长之比为4：5）确定

音阶中各音高度的一种律制。例如：大七度为纯五度加大三度，小三度为纯五度

减去大三度，由于纯律音阶中各音对主音的音程关系与纯音程完全相符且其音响

亦特别协和，故称“纯律”。

虽然在中国古代没有出现过关于纯律的理论，但是在七弦琴第3、6、8、11

等四个徽，依次当弦度1/5、2/5、3/5、4/5处，其比值的分母均为5，为纯律

所独有，因此，杨荫浏先生指出：“一首琴曲，若用到3、6、8、11徽上的泛音，则这首琴曲所用的律，便只能是纯律。?

从琴谱《碣石调．幽兰》中用到本一6、8、11徽上的泛音看，可以证明中

国在公元六世纪就已应用了纯律。从湖北随县曾侯钟铭所反映出来的“三度生律

法”，又进一步将纯律在中国运用的时间往前上溯到2400多年前的战国时期。

等音

音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音。

等音是根据十二平均律而来的，因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音。

除去#G和bA两个音级外，其他每个基本音级和变化音级都可能有两个以

上等音，连它本来的共有三个。而bA和#G只有一个等音，连它本身共有两个。

独奏、重奏与合奏

独奏、重奏

独奏就是一个人演奏某一种乐器，可以有伴奏。重奏是指由两个或两个以上声部结合在一起的乐曲，它的每一个声部均由一人演奏。

顾名思义，独奏就是一个人演奏某一种乐器，可以有伴奏。我国的独奏音乐可说是历史悠久，早在春秋战国时就涌现著名残曲《高山》和《流水》等。隋唐时期琵琶名手叠出，新调繁兴。过去传承的民族器乐曲，独奏和合奏往往没有严格的区分，同一首乐曲可以灵活采用独奏或重奏等不同演奏形式，如唢呐曲《小开门》、《百鸟朝凤》等既可独奏，又可采用合奏形式。解放后，独奏音乐得到了蓬勃发展；涌现了大量的各种民族乐器的独奏曲，其中有不少是经过整理改编的传统曲目，而更多的是反映现实生活的新作品。。

由两个或两个以上声部结合在一起的乐曲，它的每一个声部均由一人演奏，这种形式为重奏。传统的笙、笛重奏，笛子重奏，唢呐重奏等乐曲，其织体写法一般都比较简单，多采用支声性复调织体写法。解放后创作的重奏曲，织体写法丰富了，重奏的特点更强了，如：筝、高胡、扬琴王重奏《春天来了》；管子、笛、筝、打击乐四重奏《空谷流水》；丝弦五重奏《欢乐的夜晚》等。

合奏

合奏指由众多的人演奏多个乐器声部，或众多乐器齐奏同一声部。形式多种，

常见的有管乐合奏、丝竹乐合奏、吹打乐合奏、打击乐合奏、民管弦乐合奏。

由众多的人演奏多个乐器声部称合奏。在我国众多乐器齐奏同一声部（同度或八度音程关系）也习称合奏。合奏的乐队采用“吹、打、弹、拉”各类乐器，