叙事中的抒情——读李双的诗

东京文学 2 0 1 3/O 2

文学汴军作品展

和其他十五个人。

西，试图在井口由超越获得轻松，那是行不通的。 这就是我每次读李双诗的感受。

有男有女，正像这个世界虽然白色就是没有虽然整座果园都是泥土的形状向上呼吸

有人物，必然关涉到叙事，但是他的叙事用的是抒情的笔法。这种饱含情感的叙事将他与很多现代诗人区别开来，他诗中的歌咏特色是来自中国传统诗歌的。 因此他是站在传统与现代的交接点上，诗根既丰厚又新

或者在一个人心上塌出一个窟窿鲜。

它们用阳光让我们进入它们用我们的眼睛看它们自己有人笑出一棵梨树：这是冯杰的个人美学无关夜晚

他对生活的捕捉和提炼恰如生活本身。只是我们很多人在观察中过于盲目或故作高明，在他展示的细节中没有一个是我们生疏、感到难以理解的，但他用点金棒

但有人在渴望夜晚

使它们完美地结合在一起，实在又疏密有致。叙事瓷密易，疏朗难，在关紧处来一个闪烁或飞跃更难，但是李双做到了朴实的华美：“她咳嗽胸闷梦见生产队的羊群/长出人民公社的肉；她再也使不动翻地的铁铲了她

当它们用树根爬上人类的脸连接起女人和她们的男人

我一个人默然随手带出遍地青草梨花梨花。

用指甲/她再也爱不动她的儿女了她用死。”

在这里由震撼形成一个高潮。然后潮水舒缓地降落：早晨的晾衣竿搭在下午的位置/我们进进出出，像一群鸟/ _一抬头看见她飘动的衣衫。

话语诠释：

为什么读这首诗时。感情总是不由自主地升起来？

叙事中的抒情——

我想找到几个字眼，揭出他那种特殊的抒情方式，我只找到了这样的关联词：如果……就……,再也……再也……

读李双的诗黑女

在《除了》这首诗里。这种由关联词引起的深沉的感叹和抒情更明显些。 在这首诗里， “除了……”像一条线，将那些情节紧紧地聚在一起。使散的更严整。“除了”在整首诗中是虚置的。但也取得一个效果：他不是表达A。而是表达从A到B,即超A。这种表现手法给诗与读者都留下巨大的空间，它用不确定、惶惑、焦虑而制造这个空

间，让你去猜想，去思量。在前一首。“除了……”是有一种诗非常让人……怜爱。它里面生长着慈悲、 啊。将这些都除去，还有

什么在使人焦虑？然而在这种

爱痛和不动声色的忧伤。它轻轻地将手探进你内心最深疑问中潜藏着同样幽深的欢乐，生长的欢乐。这种欢乐

处一

那个角落平时空着，似乎在等待这样的抓挠，等结实。同样使人焦虑：而脊背上/岁月的鞭子抽得更紧

了很久很久。它想说点什么。但是那种感觉在角落里沉了……在后一首。那些未到之物将生活绷紧，丛生的意实着。又说不出来——它不给你这样的抓手：它把景象后面是生活的无奈和取舍。

物或人物的命运呈现给你。表现给你，绝没有多余的东

同样的手法还有《最好》,“如果最好是我被一

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