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文学与影视作品赏析

发布时间：2024-10-12 来源：未知

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红楼梦专题影视文学

高一(4)班组长：魏青豪

红楼梦专题影视文学

影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。文学与影视的关联和互动文学除了能够为电影化的移植提供素材之外，它还能够为真正的银幕创作提供丰富多彩的题材和形式，神话和传奇、主题、情境、题材、风格、美学观念，尤其是语言风格、人物心理和读者心理等方面的宝贵经验。

红楼梦专题影视文学

影视文学与其他文学样式的差异影视文学更多符合视觉原则而非想象原则，应用转喻模式多于隐喻模式 1、影视文学在情节安排上享有充分的自由性和灵活性，但在揭示人物内心方面，影视文学受制于电影画面，很难随心所欲。 2、和戏剧剧本相比，戏剧剧本时空高度集中，影视文学则可以创造自由时空；戏剧更诉诸听觉，而影视文学更诉诸视觉。

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电视剧剧本：《红楼梦》《水浒传》《西游记》《三国演义》: 武侠小说小说改编的电视剧等等

电影剧本：大陆三四代导演作品：《活着》,《茶馆》,《围城》,《骆驼祥子》等香港作品：《大话西游》,《梁祝》,《青蛇》等 20世纪名著改变：《简爱》,《傲慢与偏见》,《茶花女》, 《巴黎圣母院》,《钢铁是怎样炼成的》等 21世纪文学改编：《哈利波特》,《指环王》,《悲惨世界》《007》等网络文学改编：《那些年一起追过的女孩》,《失恋三十三天》等

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影视文学的动作性特征一、动作性是影视艺术的本质属性之一；动作性是影视艺术区别于绘画、雕塑、照相等一切静态造型艺术的根本要素二、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段；戏剧强调演员台词蕴涵动作性，影视剧本的动作则更多是一种直观的动作表演。三、动作性是影视作品构造冲突、推进剧情的根本动力

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人物形象

一、“人物”的重要性没有“人”这个核心，情节、冲突、视点等因素就会失去依托。事实证明，时隔多年的作品，剧情可能忘却，但人物形象却能留在心中。二、影视文学形象的概括性——以《红楼梦》为例影视文学剧本对现实生活加以艺术概括，通常总是指向一个相对有限的生活领域，进而从这个生活领域中去发掘和提炼某些本质的方面。而影视文学剧本所采取的概括方式，最终都要通过人物及其关系的建构才能得以实现。三、形象和典型——对类型人物和圆形人物的探讨圆形人物固然具有更深厚的内涵，但影视作为一种大众文化艺术，在很多时候，类型化的“扁平”人物却更受人欢迎。其实现实

生活中的人都是“圆形人物”,但大多时候人们看一场电影或一部电视剧是为了获得放松与愉悦，也许这是类型化人物受欢迎的一个原因吧。

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葬花吟

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。- 原作 “独把”,从改杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

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一、社会标准影视创作者与批评者都应成为广大群众的代言人。社会和艺术良知；宽容的艺术环境。二、艺术标准以影视艺术语言、艺术方式为视角，对具体作品和创作现象给予品评与价值判断，以审美性作为评价优劣好坏的重要标准与尺度。三、商业标准漠视影视艺术的商业规律，对影视业的发展将产生致命性的不利影响。市场机制和商业意识的不健全，是制约我国影视业发展的瓶颈。商业标准的重要内涵之一就是娱乐性。娱乐性是吸引观众的主要手段，包括视听快感、身心愉悦、心理补偿功能等。要注意市场理论研究，以实证研究为基础，从量化指标探讨观众审美层次、年龄、接受习惯等对创作接受的影响，从宣传发行体制、成本核算、集约化经营等角度研究电影艺术理论的适应性，从票房、环境、档期、票价，以及媒体冲击等几个方面研究市场构成的要素等等。电影理论的现实针对性的加强，才有可能真正体现其价值，重新确立理论的指导意义。

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十二金钗性格分析

林黛玉林妹妹的性格完全印证了宝哥哥的那句“女儿是水做的骨肉“。她冰雪聪明，诗词妙语信手拈来；她敏感多疑，曾因为宝玉的丫头误了为她开门而悲吟《葬花词》;她为了爱情柔肠寸断，泪尽而逝。

薛宝钗宝姑娘稳重大方，八面玲珑。她对不同的人自有一套不同的“社交”方式：对贾母、王夫人这样的“权威人物”,她尊重顺从；对大观园的其他姐妹，她表现出的是“宝姐姐”的稳重和宽容；对下人，她又显得平易近人，不端架子。

秦可卿书中对秦可卿的描写不多，我们只知道她因为与公公私通而感到罪孽深重，想不开而得病去世。这样看来，她性格比较保守，缺乏反抗精神(她显然不爱自己的公公但是不敢反抗，这一点与敢于反抗权势压迫而死不从命的尤三姐正好相反),爱钻牛角尖。

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李纨

李纨是贾府寡居的少奶奶，也是《红楼梦》中最有母性特点的角色，她性格温柔，且宽容忍让；她对儿子贾兰爱护有加且寄予了很大的希望，非常有家庭观念；她于大观园的姐妹们和睦相处时时关照，组织“海棠诗社”时她不但支持而且自我推荐“掌坛”;她踏实本分，不搬弄是非。

巧姐对王熙凤的女儿的描写，书中的笔墨实在太少。她小时候曾与刘姥姥带来的板儿互换手中的玩物，应属单纯外向型性格，而且爱玩；她在贾府败落的危难时刻得到刘姥姥的救助，虽救她的人是刘姥姥，但她自己也有自救的意识。

贾惜春惜春性格古怪，有些孤僻，这一点与妙玉有些相似，所以在大观园她和妙玉的性格比较相合，妙玉曾走出“禅关”,同惜春她下棋。此外，惜春有绘画天赋，而且特例独行，做事出人意料(最后出家为尼)。

红楼梦专题影视文学

贾元春元妃身份高贵，可以算得上是贾家飞黄腾达的人。书中对元春的描写并不多，而她真正出场的次数就更少，不过，从对其正面和侧面的描写来看，这位生活在皇宫的养尊处优的皇妃言谈举止雍容大度，有着身为“娘娘“的贵气和霸气。