10 第2章西方古典园林第6节意大利巴洛克园林 7节法国文艺复兴园林 8...

文艺复兴时期意大利台地园的造园要素

尽管文艺复兴初期、中期和后期，台地园的形式和特征有了一定程度的演变， 但基本造园要素还是一致的，只是对造园要素在使用形式和内容上有了变化。分 析造园要素对于了解意大利台地园的造园艺术风格有着极其重要的作用。 1、轴线 台地园是依山势而开辟的几层方正平坦的台地，主体建筑置于中轴线或者台 地局部轴线之上。在文艺复兴初期的台地园中，各台层有控制自己景物的轴线， 但还没有贯穿于各台层的中轴线，如菲埃索罗的美第奇庄园(Villa Medici at Fiesole)。在文艺复兴中、后期的台地园中，出现了贯穿全园的明显的中轴线， 中轴线联系着各台层，使整个庄园形成统一的整体。轴线不仅在园中具有突出的 地位，而且形式多样化，不仅有主中轴线，还有平行于中轴线的副轴线、垂直于 中轴线的轴线组或放射性轴线。 中轴线上以水池、喷泉、雕塑以及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效 果，景物对称布置于中轴线两侧。文艺复兴中期的埃斯特庄园(Villa d’Este) 整体骨架由入口至顶层台地建筑中心的主轴线、平行于主轴线的两侧副轴线、垂 直于中轴线的横轴线组组成，其中由四个水池和百泉台形成了一静一动对比的主 横轴。1

文艺复兴时期意大利台地园的造园要素2、水景 由于意大利台地园布局较为紧凑，高差也大，因此台地园的水景主 要是顺势利导的引入山泉水利用地形高差布置各种跌水、喷泉，形成气 氛活跃的动水 景观。在文艺复兴初期，台地园内的水池外形多以简洁的几何形为主， 如矩形、正方形、圆形、半圆形、六边形、八边形等等，水流依地形变 化形成瀑布、喷 泉、水阶梯等常规水景。随着巴洛克(Baroque)艺术的发展和盛行，文 艺复兴中、后期的庄园水景开始追求怪异新奇的效果，水池外形丰富多 样，如法尔奈斯庄园(Villa Palazzina Farnese)的蜈蚣形链式水景和 贝壳形水盘、兰特(Villa Lante)庄园的蟹形水阶梯。 在水景的处理上，不仅注重水的光影与音响效果，还以“水”为主 题，形成多姿多彩的水景，如以音响效果为主的喷泉：埃斯特庄园的水 风琴(water organ)、阿尔多布兰迪尼庄园(Villa Aldobrandini)、伊 索拉.贝拉庄园(Villa Isola Bella)的水剧场(water thea—tre);以 趣味性为主的秘密喷泉(secret fountain)、惊愕喷泉(surprise fountain)等等。3

文艺复兴时期意大利台地园的造园要素3、石作 石作包括平台、台阶、栏杆、挡土墙、雕塑等等，这些要素都是建 筑向花园的延伸。由于台地园建于山上，要分层塑造台地，为削弱或避 免各级台阶之间的突兀和不协调，挡土墙

、栏杆、台阶就成了不可缺少 的要素。在文艺复兴后期，尤其注重对台阶、栏杆等视觉焦点的精细处 理，使之成为园中不可缺少的变化丰富的构图要素。如加尔佐尼庄园 (Villa Garzoni)将台阶处理成双跑大体量式，台阶边的栏杆图形复杂， 色彩对比强烈，在台层之间的挡土墙面上，还以色彩丰富的马赛克组成 花丛图案形成装饰性效果。在雕塑造型上，多以“人”为蓝本，塑造宗 教、神话传说雕像，用以点缀庭院烘托园林气氛。 4、植物景观 文艺复兴时期，由于数学、几何、美学等自然科学的发展，人们崇 尚严谨、秩序、对称的理性主义美学思想，以“自然服从秩序”为原则， 追求图案美和几何美。因此，这一时期的台地园出现了将树木修剪成圆 锥形、方形、圆柱形、葫芦形等形状的“绿色雕刻”;将树木修剪成廊 道、拱门的“绿色建筑”;5

文艺复兴时期意大利台地园的造园要素将树木修剪成有着天幕、侧幕 和观众席的“绿色剧场”以及 将灌木修剪成花纹、图案的绿 丛植坛或迷园等等。这种图案 式的构图从建筑往下俯瞰有着 非常好的观赏效果，一般设置 在建筑前的平台和底层台地。 而由于意大利夏季炎热干燥的 气候，在植物的配置上，常选 用深浅不同的绿色植物造景， 色彩较为淡雅均一。在文艺复 兴后期，受法国式花园的影响， 植物配置上开始注重色彩、形 状的对比，如加尔佐尼庄园人 口色彩艳丽的大花坛。7

空间布局及造园手法1、空间的平面布局与造园艺术手法 从空间的平面布局来看，意大利台地园一般将建筑放于顶层台地布 置，建筑前后是花园，花园外是茂密的树林，从而形成“建筑一花园一 林园”的平面 布局结构，开创了欧洲体系建筑由室内向室外延伸的先河，完成人工向 自然的和谐过渡。由于意大利台地园的设计者多为建筑师，因此他们经 常把庄园看作一个整体来设计，常将建筑与植物、水体、雕塑小品等组 成一个协调的建筑体系。轴线作为台地园中的几何构图线，以建筑为中 心，贯穿整个花园，形成纵横交织的平面骨架，在轴线的节点处设置喷 泉、水池、雕塑等形成视觉对景。在文艺复兴前期的台地园中，轴线大 部分是作为构成骨架要素或纯粹的几何构图线而存在，起着划分和引导 空间的作用，而作为艺术中心、串联景观节点的序列空间轴线运用较少。 文艺复兴中后期，轴线不仅是划分空间的骨架元素，而且成为串联各景 观节点的纽带，体现着景观的连续性、流动性和节奏性，成为花园的艺 术中心和真正的景观轴。如兰特庄园串联各式水景的景观中轴线，由 “水源洞府一八角形泉

池一蟹形链式水景一溢流式半圆形水池一长条形 水渠一帘式瀑布一圆形水池一方形喷泉水池”形成序列水景空间，成为 花园中跌宕起伏、丰富多彩、和谐统一的水景景观中轴。8

空间布局及造园手法2、空间的竖向变化与造园艺术手法 在意大利台地园中，由于坡度较大，台阶、挡土墙、坡道等常常成 为园中竖向空间的限定要素。平面的中轴线也随着层层堆叠的台地形成 多点透视的 效果，结合着装饰精美的限定要素，形成无限延伸、跌宕起伏的竖向轴 线空间。文艺复兴时期的台地园从一开始，就强调明暗、疏密等艺术手 法的运用，林 园既是花园的背景又是花园的空间限定要素，使台地园在整个竖向空间 上呈现出疏密、明暗的效果。菲埃索罗的美第奇庄园在顶层狭长的台地 上，沿台地轴线依次布置水池广场、树畦、草坪、建筑构景要素，形成 一种由明亮一郁闭一开朗一封闭的空间格局，不仅打破了台地的狭长感 ，还使人们在游览过程中感受到空间的开合、明暗和不断变化的视觉、 心理体验。研究意大利的众多庄园，我们可以看出，台地园在竖向上很 注重半开敞空间的限定，常采用雕塑、盆钵、绿篱或修剪成几何形体的 植物作为限定要素来进行空间的划分，使空间具有向心性和凝聚感，但 并不影响景观视线的通透，从而使园林空间既独立又相互统一。

第六节 意大利巴洛克园林

巴洛克艺术(Baroque art)是十七世纪欧洲的艺术 风格，初发源于17世纪教皇统治的罗马，那时意 大利是欧洲艺术中心，但在巴洛克后期，欧洲艺 术中心移转到法国，它并没有明确的艺术风格， 只能算是一种爱好和时尚。 文艺复兴意味着平衡、适中、庄重、理性与逻辑； 而巴洛克却意味着运动、追求新奇、热中于无穷、 不安和对比、以及各种艺术形式的大胆融合。巴 洛克艺术一反文艺复兴艺术的平静和克制，而表 现为戏剧性、豪华与夸张。 巴洛克艺术反对复杂化和公式化的矫饰主义(样 式主义),代之而起的是较为不复杂、比较写实 与更令人激赏的风格。

十七世纪欧洲强权扩张，掠夺海外殖民地 累聚巨富，生活上提倡豪华享受，因此对 建筑、音乐、美术也要求豪华生动、富于 热情的情调。 十七世纪欧洲有新旧教的权力之争。旧教 势力用暴力镇压信徒，再积极利用艺术思 想形态──巴洛克，去迷惑﹑征服人心。 巴洛克艺术不排斥异端的感官喜悦，亦忠 实于基督教的世界观，故亦是“基督教化 的文艺复兴”。

巴洛克一词的来源可能有三：意大利语的 baroco,指中世纪繁缛可笑的一种神学讨 论；意大利语的barocchio,指暧

昧可疑的 买卖活动；葡萄牙语的barocco,指畸形的 珍珠。三词皆含悖礼怪奇之意，因此从十 八世纪的建筑师责难十七世纪那种复杂而 考究的样式，生气地称它为“荒谬的、奇 怪的、巴洛克的”称呼之后，巴洛克这一 词就被相沿成习了。

巴洛克风格影响的园林 巴洛克风格的影响，园林艺术也出现追 求新奇，表现手法夸张的倾向，并且园 中大量充斥着装饰小品，园内建筑物的 体量都很大，占有明显的统率地位。 巴洛克风格特别明显地表现在台阶的造 型上，常设计成流动的曲线形。 喜欢玩弄形体和光影的对比，追求戏剧 性效果。

园中的林阴道纵横交错，甚至采用城市 广场中三叉式林阴道的布置方法。 花坛图案以回环的曲线为主，有时整个 花园为一幅图案。 绿墙修剪成波浪形或其他曲线形式，点 缀一些绿球。 用透视术造成幻觉。