欧洲浪漫主义、民族乐派

欧洲浪漫主义、民族乐派

第八课

欧洲浪漫主义、 民族乐派

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内

容

一、《蓝色的多瑙河》(管弦乐) [奥] 约翰-施特劳斯曲

二、《邀舞》(管弦乐)[德] 韦伯曲

三、《1812年序曲》(管弦乐)[俄] 柴可夫斯基曲

欧洲浪漫主义、民族乐派

欧洲浪漫主义乐派是指十九世纪二十年代至八十年代具有浪漫主义特征的作曲乐派。 其创作思想与1830年、1848年的欧洲革命 以及十九世纪五、六十年代的资产阶级民族民 主运动有密切关系，同时也受到这一时期各种 哲学思想、文艺思潮的影响。其特征为将感情 和想象置于首要地位，强调了主观幻想性、抒 情性、自传性和个人心理刻划。浪漫主义乐派 在创作手法上继承、丰富和发展了古典乐派的 传统，并根据表现内容的需要作了大胆的革新。

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民族乐派是指十九世纪后半叶与民族文化运动或民族解放运动密 切相关的作曲乐派。该乐派具有明 确的民族意识，主张在西欧传统音 乐的基础上，采用本民族固有的音 乐语言或题材，重视民间音乐等民 族文化传统，致力于表现本民族的 愿望、性格和风土人情，反映本民 族的历史与现实。

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民族乐派民族乐派是十九世纪中叶，浪漫主义音乐中 后期在俄罗斯、东欧、北欧各国兴起的一个音 乐流派。它的形成与东欧、北欧各国民族、民 主运动的空前高涨有关。随着各国人民民族、 民主意识的日益觉醒，进步的艺术家们产生了 摆脱外国文化统治、建立本国民族文化的强烈 要求。加上西欧浪漫主义、批判现实主义思潮 的影响，古典主义、浪漫主义音乐中不断增长 的民族性因素的影响，民族乐派应运而生。民 族乐派的主要代表人物有：斯美塔那，德沃夏 克、格里格、西贝柳斯、格林卡、巴拉基列夫、 鲍罗丁、柴可夫斯基。

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民族乐派的主要特征是：在题材方面有下列四类内容。即： 1、取材于本民族的历史和传说，描写人民反抗 异族的侵略和压迫，反抗封建暴政，颂扬民族 英雄、歌唱人民的爱国主义精神； 2、赞美祖国瑰丽的山河及人民的生活风俗，表 现作者对祖国，对人民的无限热爱； 3、直接抒发作者的生活体验及内在的感情； 4、直接表现现实生活中的民族阶级斗争。

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民族乐派的艺术风格是：在艺术风格上，民族乐派作曲家大量 运用民族民间音乐素材，创作性地与西 欧传统音乐的表现手段及艺术技巧相结 合，使音乐作品既具有鲜明的民族风格， 由具有高度的艺术水平。民族乐派的贡 献，不仅在于创立、繁荣了本国近代专 业音乐，也丰富发展了十九世纪全欧洲 的音乐文化，还对其后的音乐文化产生 了重要影响。

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请欣赏

管弦乐《蓝色的多瑙河》[奥] 约翰-施特劳斯曲

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《

蓝色多瑙河》 全 名 《在美丽的蓝色的多瑙河 畔》。奥地利作曲家约翰-施特劳斯(1825——1899)作于1867年。圆舞曲。 1866年奥地利在普奥战争(七星期战争)中惨败。沉闷的空 气笼罩着整个维也纳。为了扭转维也纳市民低沉的情绪，作者受 维也纳男声合唱协会领导人赫贝克的委托写作象征维也纳生命活 力的圆舞曲。曲名和创作动机源于德国诗人卡尔-贝克题献给维也 纳城的诗作中的诗句：“在多瑙河边，在美丽的、蓝色的多瑙河 边。”最初为合唱曲。因作者对声乐创作信心不足，故先作曲， 后由合唱协会成员约瑟夫-维尔填词，歌词平庸。1867年2月15 日在维也纳男声合唱协会举行的音乐会上首演，反应平庸，未获 预期效果。同年3月10日，在施特劳斯管弦乐团星期日演奏会 上，以及7月30日在巴黎万国博览会上，作者亲自指挥了不带 合唱的管弦乐演奏，本曲才被人们接受，并获成功，被誉为奥地 利的“第二国歌”。后合唱曲也开始流行，歌词由诗人格尔纳特 重新创作。

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乐曲按维也纳圆舞曲形式，由序曲、五首小圆舞曲和结尾组 成。 施特劳斯把圆舞曲从形式到内容都提高到舞曲艺术的高峰。 第一，把速度加快，多用“小快板”,是它的性格变得华丽而活 泼。第二，强调节奏的鲜明，富有弹性，并将曲式变成了三部式 的多段体，演奏时可适当增减，因而有多方面的适应性。第三， 从伴奏的形式提高为可以单独作为音乐欣赏的艺术品，使之在音 乐会中出现。第四，赋予丰富的艺术内容，增加了它的生命力。 他的圆舞曲都是带标题的，形象鲜明，被后人称为“维也纳圆舞 曲”体裁。 圆舞曲的音乐是多种多样的，从速度上可分为：慢、中、快 三种；从效用上分为：为舞蹈伴奏的实用圆舞曲，在音乐会上演 奏专供欣赏的音乐会圆舞曲，还有圆舞曲性质的歌曲。在歌剧、 舞剧中大都有以圆舞曲伴奏的舞蹈场面。 《蓝色的多瑙河》是每年维也纳新年音乐会终曲《拉德茨基进 行曲》之前的固定曲目。

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小知识

圆舞曲又称“华尔兹”(Waltz),起源 于奥地利北部的一种民间三拍子舞 蹈。十七、十八世纪流行于维也纳 宫廷，十九世纪起风行于欧洲各国， 节奏明快，旋律流畅，速度为小快 板。

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圆舞曲之王约翰-施特劳斯1899年6月3日下午，一场音乐会正在奥地利首都维也纳 公园进行。突然，乐队奏出一首节目单上没有的曲目——《蓝色 的多瑙河圆舞曲》。但此时人们发现：这首圆舞曲的速度变慢了， 乐队的音色变暗淡了，力度也更柔弱，与以前大家所熟悉的轻快、 明朗的情调相比，显得那么沉重、伤

感……到底发生了什么事情 呢？人们传递着惊讶的目光和神情。好一会儿大家才明白过来， 这是一个“音乐讣告”,它向全世界沉痛宣布： “《蓝色的多瑙河》的作者——约翰-施特劳斯一小时前 与世长辞了！” 随着乐声，人们庄严肃立，向伟大的作曲家静默致哀！他那和蔼 可亲的面容顿时浮现在人们的眼前；他那闻名世界的圆舞曲立刻 交响在人们的耳际。

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约翰-施特劳斯，奥地利作曲家，他是被誉为“圆舞曲之父”——老约翰-施特劳斯的儿子。父亲反对儿 子学音乐，但小约翰依然酷爱音乐，并表现出非凡的 才能。他从十九岁起便领导一个乐队，在欧洲各地频 频演出。1848年暴发欧洲革命时，小约翰参加了国民 自卫军，并创作了《自由之歌圆舞曲》和《革命进行 曲》等一批反映革命斗争生活的作品。1870年起， 施特劳斯开始从事轻歌剧和大型舞曲的创作。他一生 创作了十六部轻歌剧、一百六十八首圆舞曲，还有许 多波尔卡舞曲，卡得列舞曲和进行曲，其中以轻歌剧 《蝙蝠》、《吉普赛男爵》和圆舞曲《蓝色的多瑙 河》、《维也纳森林的故事》、《春之声》、《南国 玫瑰》等闻名世界。

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施特劳斯创作的圆舞曲，具有其父所首创的“维也纳 圆舞曲”的特点。华丽而活泼的曲调；富有弹性的节 奏；由序奏、四或五个小圆舞曲为主体、再加上带总 结性的尾声构成的“组曲”形式；长长附有标题。 《蓝色多瑙河圆舞曲》就是这一类体裁的典型。

你多愁善感， 你年轻、美丽、温和柔顺， 犹如矿中闪闪发光的金字， 真情就在那儿苏醒， 在多瑙河旁， 美丽的蓝色的多瑙河旁。

作曲家施特劳斯被这感情真挚的诗句所感动，于18 67年写成了《蓝色多瑙河圆舞曲》。

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乐曲由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成，各部分之间连续演奏。 缓慢而轻柔的主题音调开始了乐曲的序奏，仿佛那黎明时多瑙河 源头呈现出宁静、清新的景象：潺潺的流水、荡漾的微风，闪烁 的波光、芳香的空气。接着，音乐顿时沸腾起来，出现了圆舞曲 节奏，它象是表现看见这美丽景色时人们的愉快心情。然后，引 出了连接的几个小圆舞曲。 每个小圆舞曲分别以两个对比性的乐段构成单二部曲式或单三部 曲式结构。 例如，第一个小圆舞曲就是由全曲的核心主题和另一个轻快、跳 跃的主题对照构成单二部曲式。 第二小圆舞曲是由一个先抑后仰的旋律与另一个先抑后扬的旋律 对比组成，然后再现第一段旋律构成的三部曲式； 第三小园舞曲是由一个典雅、乐观的曲调与另一富于流动性、旋 转性的曲调所构成的单二部曲

式；

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第四小圆舞曲先出现一个歌唱性的主题，接着 又奏出一个舞蹈性的主题，显然是抒情与激情 的对比，构成单二部曲式；而第五小圆舞曲则 是以悠扬深情与热烈奔放的两段音乐形成对比 的单二部曲式，给人留下了深刻的印象，并把 乐曲推向高潮。多个圆舞曲接续演奏，有如一 环紧扣一环，难怪有人称这种形式为“圆舞曲 的锁链”。随着一个个清新的旋律的出现，使 人联想到多瑙河景色的千姿百态和生活的丰富 多彩。在较大规模的尾声中，再现了部分主题 的音调，在结构上起平衡和呼应的作用，同时 加深了人们的印象；在情绪上，也使人有留连 忘返之感。