唐宋文学复习大纲

一、文学史常识：作家字号、称谓、别集名称【题型：填空、简答、默写、论述】

二、唐宋文学名词解释：

1、近体诗：也称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。

2、初唐四杰：是指我国初唐四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。他们的诗歌虽然还没有脱尽齐梁诗风影响，但题材广泛，能从狭隘的宫廷走向广阔的现实生活，作品较清俊、有风骨。 3、沈宋：初唐诗人沈佺期、宋之问的合称。二人都是宫廷诗人，他们对律诗的定型作出了重大贡献。

4、文章四友：初唐四位宫廷诗人杜审言、李峤、崔融、苏味道的合称。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但有的也透露出诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极贡献。四人中以杜审言成就最高。

5、吴中四士：指初、盛唐之交的张若虚、贺知章、张旭和包融四人，他们都是江浙（古代也叫吴中）一带人，因此人称“吴中四士”。四人诗多具浪漫色彩，往往透露出一些新的气息和情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。

6、山水田园诗派：唐代诗歌流派。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，以及中唐的韦应物、柳宗元等。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。其中以王维成就为高。他的诗诗中有画，富有禅趣，而且还常采用以动衬静的手法，具有音乐美，对后世影响很大。

7、边塞诗派：盛唐诗歌流派。以高适、岑参成就最高，所以也叫“高岑诗派”。他们的诗歌主要描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，诗风雄浑豪放，最足以表现盛唐气象。代表作家除高、岑外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。

8、李杜：盛唐时期两位著名的诗人李白、杜甫的合称。李诗豪放飘逸，充满浪漫色彩；杜诗沉郁顿挫，而且能集前人诗歌艺术之大成。二人是唐代艺术成就最高的诗人，被称作“李杜”(区别于小李杜——李商隐和杜牧)。

9、郊寒岛瘦：指中唐二位以苦吟著称的诗人孟郊和贾岛的合称。因其生平遭际都穷寒困窘，而且诗风又相似，都写得清寒枯槁、孤峭瘦硬，所以被后世并称为“郊寒岛瘦”（宋·苏轼《祭柳子玉文》：“元轻白俗，郊寒岛瘦”）。

10、韩孟诗派：中唐时期崛起的一个影响很大的诗派，代表诗人是韩愈、孟郊，还包括贾岛、卢仝、姚合、李贺、刘叉等。他们诗歌内容上以丑为美，诗风奇崛险怪。

11、唐宋古文运动：是指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。所谓“古文”，是相对于骈文而言的，主要是指先秦两汉时期的散文，特点是质朴自由，以散行单句为主，不受格式拘束，有利于反映现实生活、表达思想。“古文”这一概念由韩愈最先提出。他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统，所以称“古文”。韩愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学道统，将改革文风与复兴儒学变为相辅相成的运动。在提倡古文时，进一步强调要以文明道。除唐代的韩愈、柳宗元外，宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等人也是其中的代表性人物。

12、元白诗派：是指中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们发起新乐府运动，强调诗歌的社会、政治功能，语言力求通俗易懂。

13、新乐府运动：是由中唐诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动。所谓新乐府，是指用新题写时事乐府式的诗（一是用新题。建安以来的作家们歌写时事，多因袭古题，往往内容受限制，且文题不协。白居易以新题写时事，故又名“新题乐府”。二是写时事。建安后作家有自创新题的，但多无关时事。既用新题，又写时事，始于杜甫。白居易继其传统，以新乐府专门美刺现实。三是不以入乐与否为衡量标准。新乐府诗多未尝“播于乐章歌曲”。从音乐角度看是徒有乐府之名，而在内容上则是直接继承了汉乐府的现实主义精神，是真正的乐府。）

14、长庆体：指中唐诗人元稹、白居易首创的以长篇铺叙为主要特色的七言歌行体，其代表作品为《连昌宫词》、《长恨歌》与《琵琶行》等。元白文集名《元氏长庆集》、《白氏长庆集》，后人于是以“长庆体”称之。

15、长吉体：中唐诗人李贺的诗作所独有的奇崛幽峭冷艳，具有浓郁浪漫主义色彩的风格。李贺字长吉，故名长吉体。具体而言指他是诗中的意象虚幻荒诞；结构不拘常法，跳跃性强；用字上力避平淡，追求奇崛冷艳。

16、小李杜：指晚唐成就最高的诗人李商隐和杜牧的合称，他们摆脱了那种衰飒颓唐的晚唐诗风，李诗深情绵缈、绮丽精工，杜诗雄姿英发、俊爽悠扬。

17、三十六体：晚唐的李商隐、温庭筠、段成式都长于骈体文，一时齐名，且都排行十六，时号“三十六体”。

18、唐传奇：得名于晚唐裴铏的《传奇》小说集。指唐代流行的文言短篇小说，内容多传述奇闻异事，唐传奇“始有意为小说”，标志着中国古代小说创作进入了一个新的创作阶段。

附加：上官体：唐高宗后期，以上官仪为代表的新的诗风。以“绮错婉媚”为本，

多歌功颂德、吟风弄月，辞采华丽，讲究用典对仗，音律和谐，体制精巧。时人纷纷推崇效仿，成为风气，成为“上官体”。

19、花间词派：(简答)唐末五代词派。因后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。收录18位作家五百多首词。主要词人有韦庄、牛希济、欧阳炯、李珣 、牛峤等。他们奉温庭筠为“鼻祖”，多数作品尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、色彩华美，题材狭窄、内容空虚，缺乏意境的创造。其中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有较为开阔的生活内容。以韦庄成就较高。“花间”词风直接影响了北宋词坛，直到清代“常州词派”。

20、婉约词派：指以秦观、李清照等人为代表的与豪放词对举的宋词流派，此派词人在创作上多写男女艳情与身世之感，讲究音律，形式精美，意境清丽婉曲，具阴柔之美。

21、豪放词派：指以苏辛为代表的与婉约派对举的宋词流派，此派词人的创作题材广泛，内容丰富，常突破格律的束缚，意境壮美雄奇、清旷沉雄、具阳刚之美。

22、慢词：宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。

23、次韵：按照原诗词的韵和用韵的次序来和诗词就叫次韵。

24、大晟词：大晟，指大晟府或大晟府整理、制作的乐曲。大晟又指北宋词人周邦彦，因周邦彦曾提举大晟府，故称。

25、易安体：李清照号易安居士，她的词婉约清秀，情真意切，善用白描，语言清新自然，音调优美，在宋词中自成一家，被称为“易安体”。

26、《词论》：李清照提出“词别是一家”。主张“协音律”、“典重”、“文雅”等。并在《词论》中，对欧阳修、晏殊、苏轼、柳永、王安石等，敢言不讳，提出批评。

27、辛派词人：（或爱国词派、一陈三刘）是南宋中后期受辛弃疾影响而产生的一个词派，其代表人物有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，词风慷慨悲壮。但题材不如辛弃疾广阔，风格不如辛弃疾多样。多以议论为词，过于直率，不如辛弃疾蕴藉。

28、姜派词人：是南宋后期同“辛派”相对的一个词派，他们作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，以姜夔为首，其代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。吴文英他们以姜夔的“雅词”为典范，注重锤炼琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣，词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解。

29、宋初三体：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说。一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗，白诗体中成就最高的是王禹偁。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。

30、西昆体：是以《西昆西州唱集》而得名，宋初形成的一种新的诗风，在当时的诗坛上风行四十余年。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演等，他们效仿李商隐诗的诗风，诗作对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。

同时由于专门模仿而徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵，缺乏创新，没有自成一家的气概。

31、半山体：北宋文学家、政治家王安石号半山，他退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。特点是雅丽清绝，脱去流俗，多七言绝句。

32、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。苏轼最先将他们的名字并提和加以宣传，四个人都提到过苏轼的垂青和指导，接受过他的文学影响。

33、江西诗派（一祖三宗）：出现在南宋后期，得名于吕本中《江西诗社宗派图》，这些作家在创作上都遵循黄庭坚的“无一字无来处”和“点铁成金，夺胎换骨"的主张，用典，诗风生新瘦硬。后期受靖康事变的影响，诗风发生深刻变化，诗人开始出现爱国情怀以及忧国忧时之思。形成“一祖三宗”的门派流程，一祖是杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

34、中兴四大诗人：中兴四大诗人，南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称，又称南宋四大家。他们能摆脱江西诗派的牢笼，写出思想、艺术各有特色的作品，影响很大。（尤袤流传下来的作品很少；杨万里创立了活泼自然的诚斋体；范成大融合了田家诗和田园诗，将形式短小的田园诗形成组诗，变五言为七言；陆游是流传诗作最多的诗人，其诗歌多以爱国主义为主题，运用浪漫主义手法，内容多写实，语言平易晓畅，融了唐三大诗人之长。杨万里有《诚斋集》，范成大有《范石湖集》，陆游有《陆放翁集》传世，他们代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。）

35、诚斋体：诚斋体的得名源于南宋诗人杨万里，杨万里号诚斋，故称为诚斋体。杨万里，也称"诚斋先生"，因为他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家、独具一格，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，活脱通透。

36、四灵诗派：指南宋后期浙江永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，因个人的字里都有一个灵字而成为永嘉四灵。他们彼此兴趣相投，诗风相近，贬斥江西诗派而取法晚唐，尤崇尚贾岛姚合。内容较单薄，只有少数写民生疾苦或时事，多数作品的内容是题咏景物唱酬赠答，艺术上精炼细琢。极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。但其取材太狭，格局太小。终不免破碎尖酸之痛。

37、江湖诗派：南宋后期，杭州书商陈起陆续刊印《江湖集》，其作者大都是功名不遂而浪迹江湖的下层人士，江湖诗派由此得名。此派是一个没有组织比较自由松散的作家群体，只是具有大致相同的创作倾向。他们诗法广泛，风格多样，格局稍微开阔，题材来源比较丰富，代表作家有戴复古、方岳、刘克庄等。

三、文学史方面线索要清晰、重点要掌握：唐代重点掌握王维诗歌特色、高适岑参诗歌的不同之处、李白杜甫风格区别、白居易讽喻诗的理论及特色、李贺特色、李商隐的特色。宋代重点掌握柳永、苏轼、李清照、辛弃疾的对词的贡献；苏轼诗歌、陆游诗歌特色。

四、作品：考试平时所划的作品。