椅子的发展史

20世纪前工业设计史之 “椅子的世界”萌芽和手工艺阶段 18世纪阶段 机械化与设计阶段 设计改革阶段 现代椅子的发展趋势

手工艺设计阶段 椅子大概是汉魏时传入北方的胡床，尽管当 时的坐具已具备了椅子、凳子的形状，但因 其时没有椅、凳的称谓，人们还习惯称之为 “胡床”,直至唐明宗时期开始形成有靠背 的椅子,到宋代出现交椅，随着生活方式的改 变，促进了家具工艺的发展，在明代达到鼎 盛。 胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”, 是古时一种可以折叠的轻便坐具，从附图中 可见，马扎功能类似小板凳，但人所坐的面 非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿 可合起来。 椅子起源于西方，确切说起源于古代埃及、 古代西亚一带。从公元前一千纪左右真吉尔 里出土墓碑上北叙里亚女王的坐具(图一) 看，当时的椅子已经很完善了。后来古代希 腊、古代波斯等地也都有椅子出现。图二是 雅典考古博物馆藏公元前400年左右赫格索墓 碑上雕出的坐椅。这种高脚带靠背的椅子沿 丝绸之路曾传到我国。到了唐代，随佛教而 来的垂脚式乃至高脚靠背椅都流行起来，加 上来自波斯的影响，使这种靠背椅发展比较 迅速，虽然尚未取代坐榻的正统地位，但敢 已先在僧人间然后慢慢渗透到普通人的生活 中去了。胡床

唐代高背椅

手工艺设计阶段 宋——明时椅子类型有如下几种：宝座、交椅、圈椅、 官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等。 宝座是皇宫中特制的大椅，造型结构仿床榻作法。在 皇宫和皇家园林、行宫里陈设，为皇帝和后妃们所专 用。一般人少有用这种大椅的，这种大椅很少成对， 大多单独陈设，常放在厅堂中心或其它显要位置。 交椅即汉末北方传入的胡床，形制为前后两腿交叉， 交接点作轴，上横梁穿绳代坐。于前腿上截即坐面后 角上安装弧形栲栳圈，正中有背板支撑，人坐其上可 以后靠。在室内陈设中等级较高。 圈椅，由交椅发展而来。交椅的椅圈后背与扶手一顺 而下，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，很舒适， 颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈 椅。 圈椅是明代家具中最为经典的制作。明代圈椅， 造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火 纯青的境地，“天圆地方”是中国人文化中典型的宇 宙观，不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之 中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为 主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致 远，圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视， 明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之 妙，又具

有中国泼墨写意画的手法，抽象美产生的视 觉效果很符合现代人的审美观点。圈椅的扶手与搭背 形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组 合，比例协调，构筑了完美的艺术想象空间。宝座 交椅

圈 椅

手工艺设计阶段 官帽椅是依其造型酷似古代官员的帽子而得名。官帽 椅又分为南官帽椅和四出头式官帽椅。南官帽椅的造 型特点是在椅背立柱与搭脑的衔接处做出圆角。作法 是由立柱作榫头，搭脑两端的下面作榫窝，压在立柱 上。椅面两侧的扶手也采用同样作法。背板作出“S” 形曲线，一般用一块整板做成。明末清初出现木框镶 板作法，由于木框带弯，板心多由几块拼接，中间装 横枨。面下由牙板与四腿支撑坐面。正面牙由中间向 两边开门形门牙。这种椅型在南方使用较多。 玫瑰式椅实际上是南官帽椅的一种。宋代名画中时 有所见。明代这种椅子的使用逐渐增多。它的椅背通 常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几。玫瑰 椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀或红木。 玫瑰椅的名称在北京匠师们的口语中流传较广，南方 无此名，而称其为“文椅”。玫瑰椅的名称目前还未 见古书记载，只有《鲁班经》一书中有“瑰子式椅” 的条目，估计就是今天所谓之“玫瑰椅”。 靠背椅是只有后背而无扶手的椅子。分为一统碑式和 灯挂式两种。一统碑式的椅背搭脑与南官帽椅的形式 完全一样；灯挂式椅的靠背与四出头式一样，因其两 端长出柱头，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆，因此名 其为“灯挂椅”。一般情况下，靠背椅的椅形较官帽 椅略小。在用材和装饰上，硬木、杂木及各种漆饰等 尽皆有之，特点是轻巧灵活，使用方便。 官帽椅

玫 瑰 椅

靠 背 椅

国外的手工艺设计阶段 古代埃及的设计 西方古代家具以古埃及家具为开端， 亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5 世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的 形式，进而影响到罗马家具的发展。 古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时 期(约公元前2686~前2613)。在古埃及第十八王朝 图坦阿蒙法老(约公元前1358~前1348)的陵墓中， 已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严 谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻 装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石 片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案 为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚 麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。 古希腊的设计 古希腊的坐椅造型呈现优美曲线的自由活泼的趋向， 更加优美

舒适。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并 采有旋木技术。如古希腊的软凳，其垫面不像古埃及 的那样遵循习惯做成凹形，而是略微有些凸起，软座 面在人就坐后自然会有一定的下沉量。因为，如果像 古埃及那样不考虑这个下沉量，结果可能人坐上后产 生不适。 古希腊家具公元前5世纪以后，古希腊家具出现了新 的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子， 采用优美的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。 家具的表面多施以精美的油漆，装饰图案以在蓝底上 漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。 古埃及的椅子

克 里 斯 莫 斯 椅古 希 腊

古希腊家具

国外的手工艺设计阶段 古罗马的设计 古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来 的。 古罗马家具中常见的装饰方法有雕刻、镶嵌、 绘画、镀金、贴薄木片和油漆等。装饰图案主要有： 圆雕的带翼状人或狮子、胜利女神、花环桂冠、天鹅 头或马头、动物脚、动物腿、植物等。罗马家具中较 常见的图案是莨苕叶形，这种图案的特性在于把叶脉 琢慢雕，看起来高雅、自然；另外也用漩涡形装饰家 具， 这在后来的家具中很常见。 古罗马的家具装饰具有坚厚凝重的特征，显示了 一种男性化的风格，同时也是罗马帝国尚武好战精神 的表现。 欧洲中世纪的设计 哥特式文化是12世纪末叶首先在法国开始，随后于 13~14世纪流行于全欧的一种文化艺术形式。哥特 式的文化艺术应当是封建中世纪最伟大、最光辉的艺 术成就，是当时人们智慧的结晶，是罗马式文化艺术 的更高发展。 哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背较高， 大多是模仿建筑窗格装饰线脚。每件家具都庄重、雄 伟，象征着权势及威严，极富特色。哥特式风格装饰 性强，建筑室内竖向排列的柱间尖拱形的细花格洞口， 窗口上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形、人 物等纹样装饰来创造宗教至高无上的严肃神秘气氛。 室内常用深色木墙围，深色织锦挂毯，绘有独特的图 案，如狮子皇冠和花卉家具带有同样的图案的雕刻。 折叠座椅也有互相交叉的椅腿，但是交叉转轴是固定 的，不能折叠。不过它十分容易组装，x结构多是象 征的意义。 古罗马

哥 特 式 靠 背 椅

中 世 纪 折 叠 椅

国外的手工艺设计阶段 文艺复兴后的设计 早期的文艺复兴时期家具主要的技艺和结构还是因袭中意大利 文艺复兴时期的靠椅世纪的式样，但却显示出更大的自由度， 曲线被广泛应用。 到17世纪，文艺复兴运动衰落，由此欧洲的设计进入了一个新 的历史时期，史称浪漫时期。浪漫时期的设

计风格主要是巴洛 克式和洛可可式，这两种风格的流行时间和地点都有所不同 。 16—17世纪交替的时期，巴洛克设计风格开始流行，其主要流 行地区是意大利。巴洛克(Baroque)的原意是畸形的珍珠，专指 珠宝表面的不平整感。后来被人们用来作为一种设计风格的代 名词。这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而 追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果，它突破了古典艺术的 常规。巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。早 期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲的腿部来代替方木或旋 木的腿。这种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具 各部分都处于运动之中的错觉。 洛可可(Rococo)原意是指岩石和贝壳的意思，特指盛行于18世 纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑的室内 装饰和家具等设计领域。其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女 体态的造型，华丽、繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。 装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷 着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。洛可可式风 格的色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。 从发展根源上说，洛可可式风格是巴洛克式风格的延续，同时 也是中国清式设计风格严重浸染的结果，所以在法国，洛可可 又称为中国装饰。 巴 洛 克 椅

洛 可 可 椅