陈凯歌导演风格解读(7)

广播电视编导

奔去，传达出一种茫然无措的感觉。而在安塞腰鼓那个场景里，镜头的情绪却饱满了许多。漫山遍野，上百名青年农民在兴高采烈地打着腰鼓，尽情释放着欢乐情绪和使不完的力气，好象一切都在瞬间变得生机盎然。这两个场景都象征着力量，但前面一个表现不知所措的盲目的力量，后者则意味着生命本身积极进取的力量。影片显然想通过这两个场景的对比说明，这两者都集中了中华民族性格的成分，是这片黄土地上生成的民族文化的必然两面。
陈凯歌这种带有隐寓意味的象征场景同样出现在了他的佳作《霸王别姬》里。关师傅死在了一个似乎没有发生任何变化的戏班子情景之中，死在为孩子示范《林冲夜奔》中“八百万禁军教头”的英武造型之时。关师傅的死名副其实地预示着一个时代的终结和一个世界的沉沦。此后，便是蝶衣，小楼与张公公的巧遇，是一个天翻地覆的变化之年。解放军进驻北京，以蝶衣，小楼，及张公公同在的画面宣告了既往历史失去了的绵延，被压缩为一个平面。这样舞台化的场景设计使三人的重逢宛如一张见证历史的老照片，风云变幻的苍凉气息在一瞬间被定格。这些有着油画般质地的场景与影片史诗般的格局相当吻合，许多场面令人震撼。
如果说《霸王别姬》让我们看到了陈凯歌对场景的铺张与渲染，那《无极》便把他的这种特质发挥到了极致。梦幻宏大的场面，不输以视觉称奇的好莱钨大片，同时，东方意境之美又构成了这些视觉奇观的骨架。陈凯歌试图借影象给观众呈现一场磅礴大气，瑰丽雄美的视觉盛宴。翻开《无极》这幅重彩之下的神秘东方魔幻画卷，你会发现有两种风格交汇其中，一种是东方泼墨山水画的浑然大气，一种是西方油画的深刻厚重，前者的空灵和后者的华丽在画卷中完美的融为一体。与《英雄》中的大片用色，力求用几种基础色调展开情节不同，《无极》的着色委实厚重，每个镜头都有种反复描画的感觉，展示了东方特有的神秘。
比如它的开场就很华丽绝伦。让人想起宫崎骏的动画。海棠树下落缨缤纷，天边飘浮着镶有金边的云彩，小女孩赤脚奔跑在尸横遍野的古战场上，小小的蜂鸟扑扇着翅膀在花间觅食。寥寥几个镜头既带出了战场的荒凉也交
代了故事的背景—--年幼的倾城是于一无所有中作出选择。之后由黑暗之中升起的“镜花水月”，也是这部电影场景设计中攫住观众的第一笔惊诧。一个发丝飞扬，衣袂飘飘的满神在“镜花水月”中出现，她轻盈地立于枯木之上，带着神秘莫测的微笑，让小倾城做出生命的选择，然后飘然而逝，宛如一场不真实的梦。这样的