试析《春江花月夜》中的虚实结合0刘秀芬[郑州师范学院中文系,郑州
摘关献键~虢春一蹴花花夜月》 实一挖出其虚虚笔一徽擒翡静
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在漫长的中国诗歌发展史上,初唐张若虚的《春江花月夜》可以说是一首灵愚共感的千秋佳作。人们拜倒在她的脚下,被她的美所吸引所震撼,给予了她无尽的称颂和褒扬。如清代王闽运评价道:张若虚《“春江花月夜》西用《锄础虚 1尚;洲》调,格孤篇横绝,一竟家。贺、隐挹其鲜润;为大虚实商李宋词、诗,其支流,元尽宫体之巨澜也。 述了这首诗在诗史”谰上的重要地位以及深远影响。闻一多更将这首诗推为“中的诗,峰上的顶峰”,诗顶②诸如此类,一而足。不尽管已有
很多学界中人从多个角度对这首诗的美进行过不同解析,可笔者仍觉意犹未尽,试图从虚实结合这一角度进一步去挖掘其潜在的艺术魅力。
虚实说是中国古代哲学和美学的重要理论,认为宇宙万物和一切审美活动都是虚与实的统一,所以虚实结合便成为艺术创作和审美观照的基本原则之一。宗白华在《中国艺术表现里的虚和实》中曾指出,中国传统艺术如绘画、戏剧、书法、建筑,含穷甚至小到印章,都是运用虚实相生的审美原则来处理,而表现出飞舞生动的气韵。③的确如中人, .。此。就绘画而言,清人笪重光《画筌》中曾说:“位置相戾,有画处多属赘疣;虚实相生,无画处皆成妙境。 ”清代画家兼诗人的方薰《山静居画论》中也说过:古人用笔,“妙有虚实。所谓画法,即在虚实之间。虚实使笔生动有机。机趣所
彰
之,生发不穷。”此论对诗歌也同样适用。中国古典诗歌就借鉴了国画中的这种传统技法。叶燮在《 原诗》里曾强调过创造诗歌艺术境界的必要手段是‘ I虚实相生,有无互立”。薛雪在《⑥一瓢诗话》中也有一段精彩的叙述:诗有“从题中写出,有从题外写入;实处虚写;有从此写彼,有从彼写此;有从题前摇曳而来,题后迤逦而酋合有从虚处实写,啪去,风云变幻,不一其态。”见实中有虚, 呵虚中有实,即不离,不不粘不脱,即而不滞,离而不游,放得开,收得回, 是诗人和画家们共同追求的最高境界。诗歌要有意境得具备两个必要条件。
首先,作品需有虚有实。 何谓虚、一般而言,实?所
谓实,是指现实,真实、实事、具体的有形的人和物;而虚则是指想象,虚构,抽象的概。幻
念,无形的情思等。具体而言,虚与实又可以从多个角度去理解判断。首先,从现实与想象的角度来看:有者为实, 无者为虚;有据为实,采试假托为虚;客观为实,主观为虚;具体为实,抽象为虚;其次,从时空角度看:当前为实,过去、厍
今而
未来为虚;己方来写为实,方着墨为虚。另外从艺术手法的角度来看:为实,征比拟为虚;面描写为从从对客体象正
实,侧面烘托为虚;详细具体为实,简略空灵为虚;显者为实,隐者为虚。诗歌创作光虚不实,则空洞抽象,无法构成鲜明的艺术形象;光实不虚,实事实写,实话实说,也不能成其为艺术。就像宗白华所说:以虚为虚,“就是完全的虚
无,以实为实,景物就是死的,不能动人;唯有以虚为实,化实为虚,就有无穷的意味,幽远的意境。” ⑧其次,作品贵在虚实相生。虚实必须相生,不相生难以成意境。那么何谓虚实相生?笔者认为主要是指虚与实二者之间相互联系、相互渗透与相互转化,到虚中有实,中有虚的境界。不能相互生成或相互生成又不能相映成趣的虚实,可能具以达实“都不有圆融、远的意境。” 深⑨
《春江花月夜》这首长诗之中虚与实两种艺术手法结合得非常完美。袁行霈评价这首诗时曾说过:从月生写“到月落,客观的实境与诗中人的梦境结合在一起,迷离惝恍,氛很朦胧……亦虚亦实,此忽彼,动的,把写得气忽跳
断续的,有时简直让人把握不住写的究竟是什么,可是又觉得有深邃的丰富的东西蕴涵在里面,等待我们去挖掘、 体味。”@的确,作者实写景物时给人感觉一片空灵虚幻,而采用虚笔言理、抒情时又往往能借景托出。实景能虚写,虚境中又含实景,虚虚实实,妙趣横生,直令人目迷神驰,心向往之。
/名作欣赏 MA T R I C S R V E诗文评鉴 1 S E PE E E IW/ 2
诗篇一开头便大笔泼墨,气势不凡。春江潮水连“海平,上明月共潮生。”者紧扣题目,渐展开描海作逐
不是吗?明月与江水的一见钟情,依相随,影不离;相形江潮流向万里之遥,光也跟随着照耀万里,月哪一处春
画。这里写到了诗题中涉及的几种景物:、、,春江月
还有题目中没提而属于作者延伸出来的笔墨——海。春
江没有迷人的月光呢?芳甸花林、茫茫江天,乃至天地宇宙似乎都被明月的温柔深情的银光所统摄融化。人
天的夜晚,诗人伫立江边,只见江潮起伏,汹涌奔流;这种景色已足够壮观 i但作者的视野并没局限于此一隅。 他似乎能视通万里,在他的想象中看到了春江远与海接的壮丽景观;而且在远方辽阔的大海之上,轮明月一伴随着春潮的涌动而生。读者面前立刻出现了一幅波
间万物都似乎披上了一层透明的轻纱,银装素裹,宛若仙境。诗人面对这空灵虚幻的人间仙境不由 …… 此处隐藏:6554字,全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……