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辛弃疾对词境的开拓

时间:2025-04-21   来源:未知    
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辛弃疾对词境的开拓

辛词对词境的开拓体现在哪些方面

辛弃疾在词境开拓方面的成就。

1)辛弃疾的词无论作长调或小令,都体现出他的才情和人格,

继苏轼之后他极大地拓宽了词境,具有豪放而凄美的风格。稼轩词豪

放之中蕴含着一种婉丽凄美情致,形成豪放而凄美的风格。如《永

遇乐》(千古江山)、《菩萨蛮》〔郁孤台下清江水〕、《摸鱼儿》(更能消)等,悲壮激烈之情,洋溢纸上。豪放之中,又能沈咽蕴藉,空灵缠绵,深得浑融深厚之妙。

2)辛弃疾以散文句法入词,以经子诗赋入词,以词说理,带来

了词体的大解放。他的词在形式、格律、语言手法上大胆创新。

3)辛弃疾艺术成就最卓越的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词,提高了词的品位,极大地开拓了词境。

4)辛词的基调是英雄主义,坚定的抗战决心,炽热的爱国热情,顽强的斗争精神,豪迈的英雄气概,构成了辛弃疾最有价值的优秀

歌辞的基调。他善于创造多种生动的抒情艺术形象,是前代词家所

没有的。这些形象大都体现了上述基调。抒情主人公具有鲜明的爱

国志士,民族英雄的特色。如:《破阵子》中“挑灯看剑”的将军、《水龙吟》中登赏心亭的江南游子。

5)他写的关于农村田园生活和隐逸情趣的作品对词境也是一种

开拓。如《清平乐》和《西江月·夜行黄沙道中》:茅檐低小,溪

上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东。中儿

正织鸡笼。最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。明月别枝惊鹊,清风半

夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。七八个星天外,两三点

雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。词人用剪影式的手法,平

常清新的语言素描出一幅幅平凡而又新鲜的乡村风景画和人物速写图。傲然独立的英雄竟如此亲切地关注那些乡村的父老儿童,体现

出辛弃疾平等博大的胸怀和多元的艺术视野。这在唐宋词史上,也

唯有辛弃疾展现过如此丰富多彩的乡村图景和平凡质朴的乡村人物。

辛弃疾对词境的开拓

唐五代以来,词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公,即唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士和南渡初年的苦闷志士.辛弃疾

横刀跃马登上词坛,又拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象.

辛弃疾平生以英雄自许,渴望成就英雄的伟业,成为曹操、刘备那样的英雄:“英雄事,曹刘敌.”(《满江红·江行简杨济翁周显

先》)“天下英雄谁敌手.曹刘.生子当如孙仲谋.”(《南乡子》)在

唐宋词史上,没有谁像辛弃疾这样钟情、崇拜英雄,抒写出英雄的精

神个性.苏东坡也曾向往“雄姿英发”的“周郎”,但他在赤壁缅怀

英雄时,想到的是“多情应笑我,早生华发”,那是文士所常有的伤感;而辛弃疾凭吊赤壁时,是“半夜一声长啸,悲天地,为予窄”(《霜天

晓角·赤壁》),则显露出英雄壮士的本色.同一环境的不同情绪体验,反映出主体不同的气质.

英雄的历史使命,是为民族的事业而奋斗终生.辛弃疾的使命感异常强烈而执着:“道男儿、到死心如铁.看试手,补天裂.”(《贺新郎·同父见和再用前韵》)“看依然、舌在齿牙牢,心如铁.”“待十

分做了,诗书勋业.”(《满江红》)即使是仁途失意,落魄闲居,也难

忘他的历史使命,时刻思念着故国江山;虽华发苍颜,但壮心不已:

绕床饥鼠.蝙蝠翻灯舞.屋上松风吹急雨.破纸窗间自语.平生塞北江南.归来华发苍颜.布被秋宵梦觉,眼前万里江山.(《清平乐·独宿

博山王氏庵》)

作为英雄壮士,辛弃疾的心态,既不同于晏、欧诸人的从容平和,

苏轼的超然旷达,秦、周等人的悲戚哀怨,也不同于南渡志士悲愤渐

平之后的失望消沉,而常常是豪情激扬:“横空直把,曹吞刘

攫”,(《贺新郎·韩仲止判院山中见访席上用前韵》)“气吞万里如虎.”(《永遇乐·京口北固亭怀古》长期的压抑苦闷,又使他怒气腾涌:“狂歌击碎村醪盏.欲舞还怜襟袖短.”(《玉楼春》)“说剑论诗

馀事,醉舞狂歌欲倒,老子颇堪哀.”(《水调歌头》)“酒兵昨夜压愁

城.太狂生.转关情.写尽胸中、磈磊未全平.”(《江神子·和人韵》)激烈难平的幽愤,高度深沉的压抑,飞动跳荡的生命激情,构成了辛弃疾独特的生命情怀.

辛词有意“要写行藏入笑林”,注重从人物的行为活动中展现抒情人物的心态情感和个性现象.因此其词中的抒情人物的形象不仅丰满鲜活,富有立体感,而且具有变异性、阶段性特征.

少年的辛弃疾,是沙场点兵的将帅,执戈横槊的英雄,气势豪迈,虎啸风生:“少年横槊,气凭陵,酒圣诗豪馀事.”(《念奴妖》)“壮岁

旌旗拥万夫.锦襜突骑渡江初.”(《鹧鸪天》)进入中年后,经历了人世的危机和宦海浮沉,他已无法点兵沙场,只能在落日楼头,摩挲抚剑,面对友人,弹铗悲歌:“腰间剑,聊弹铗.”(《满江红》)当年叱咤风

云的少年将帅变成了“和泪看旌旗”(《定风波》)、“试弹幽愤泪

空垂”(《鹧鸪天》)的失路英雄.被迫退隐以后,更变而为手不离杯

的醉翁、抱瓮灌园的村叟.到了暮年晚景,辛弃疾已是“头白齿牙

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