《石门颂》,视觉“张力”
对书法艺术中视觉“张力”的分析，以《石门颂》为例
《石门颂》中有些字由于岁月的侵蚀，使其模糊不清。也许因为摩崖 石刻的原因，造成，一虚一实的特殊效果。这种看不见的虚线，是情感的载 体的另一种把握。这种“缺”的把握是超越在视觉之外的，需要观者的想象 空间去补充。丰富的线条空间联想由此产生，古人讲“计白当黑”就是指这 个道理。 罗丹说，艺术就情感。人的一切活动都同情感表露是分不开的，情感 在人的认识及其活动中起巨大的推动作用。苏珊·朗格(SUSANNE LANGER 1895—1985)“它(艺术品)所表现的东西就是人类的感情。当然，这里所 ： 说的情感是指广义上的情感。 亦即任何可以被感受到的东西——从一般的肌 肉觉、疼痛觉、舒适
觉、躁动觉和平静觉到那些最复杂的情绪和思想紧张程 度，还包括人类意识中那些稳定的情调” 。⑧
《石门颂》所处的时代，其思想开放，尊“天道” ,而“道”的基本内 容又是“无为而治” ,所谓“无为”是顺应自然和社会规律施行统治。西汉 初年的统治者停止了大规模的工程建设项目， 对外尽量避免战争， 对内节省 朝廷开支，从而有可能实行轻徭薄赋，减轻民众负担。可以说政治稳定，经 济繁荣，国力空前强盛，人民安居乐业。在思想文化方面， “董学”的兴起， 汉初社会也是宽舒自如。 陈振濂曾经用诗一样的句子赞美《石门颂》“但这是一种什么样的粗 ： 野与拙重啊！ 强有力的线条在崎岖不平的山崖上倔强地伸展着， 绝不因石质 的是否坚硬，石面的是否剥蚀而稍有停顿，它是那么不屈不挠，只顾一心往 前伸展》 ”⑨
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