对书法艺术中视觉“张力”的分析,以《石门颂》(7)

《石门颂》,视觉“张力”

对书法艺术中视觉“张力”的分析，以《石门颂》为例

和章法上分析。用笔蓄势，内含起伏；结体开势，外圆内方；章法流势，前后 顾盼。

《石门颂》用笔方法有以下几个特点： 一. 石门颂》用笔方法有以下几个特点： 《石门颂其一，用笔承篆法，以中锋为主。起、行、收等用笔过程中简捷随意，异于古 隶(晋代卫恒在《四体书势》中说:“秦既用篆,秦事繁多,篆字难成,即令隶人 佐书,曰隶字。)的轻灵而处于凝重，线条偏重于篆势的圆润。行笔中没有刻意 ” 的顿挫，笔画均匀，粗细差别不大(单字) ,起笔虽也逆入藏锋，但无明显的“隶 意蚕头” ,收笔较少的装饰“燕尾” ,波挑处多缓进提笔送出。下图“方框”中 为起笔， “圆形”为收笔，可见，含而不露；舒放奔逸；筋骨内势……

其二，摩崖刻石的特点就是：运笔须依石 势而动。而山体的表面凹凸不平，带来一些意 想不到的特殊效果——点画沉凝而不失灵动 (如右图所示) 正是， 。 由于山体表面的 “动荡” , 使得部分线条发生了变化。而这种变化让“张 力”得以显现出来。当我们习惯于寻找在隶书 中较为古典的燕尾收笔，在《石门颂》中却是 非常难得见到了。有些折笔以篆书圆转写出，把“张力”内含，看似平缓而少 变化。但仔细观摩，便发现每笔中均暗含起伏，使其点画既含蓄

而又不失生动， 这种蓄势使得整体向外的力更强。因为《石门颂》将这燕尾已“由表宣扬的形” 化为“从里暗藏的势”了。若将一根单纯的弧线段铺加成转或折的短画，便可

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