对书法艺术中视觉“张力”的分析,以《石门颂》(6)

《石门颂》,视觉“张力”

对书法艺术中视觉“张力”的分析，以《石门颂》为例

较随便，不刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣，为后世书家所 珍爱。1971 年石门建褒河水库。因石刻在蓄水线下，便将《石门颂》等重要刻 石 17 件，完整地切割下来，移入汉中博物馆

珍藏。 前人对此摩崖书评价极高。 如清人张祖翼说： “三百年来，习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者， 盖其雄厚奔放之气胆怯者不敢学，力弱者不能学也” 。 清，杨守敬《平碑记》说： “其行笔真如野鹤闲鸡，飘飘欲仙。六朝疏秀一 派皆从此出。 ” 康有为认为：《扬盂文碑》劲挺有姿，与《开通褒科道》疏密不齐，皆具深 “ 趣。 ” 北魏郦道元《水经注·沔水》云：“褒水又东南历小石门，门穿山通道， 六丈有余。刻石，言汉明帝永平中，司隶校尉楗为杨厥之所开”,这是有 关《石门颂》的最早记载。

外在理性张力 外在理性张力指通过视觉器官直接触及到视神经，主要关注“形”的“张力” ,是书法中 极为常见的一种表现性。如用笔节奏、章法结构、墨色干湿、动静变化…… 阿恩海姆说： “我个人认为，只有当视觉经验到张力之后，才会有这种动觉 感觉。换言之，张力是视知觉首先经验到的。 ”⑥以及， “如果我们想要通过直 觉的观照能力或是通过清晰的分析步骤去理解一件艺术品，就必须首先分析那 种将作品的主题建立起来、并指出作品存在的理由的紧张力式样。 ”⑦ 《石门颂》如何对外在理性张力阐释的呢？首先，要通过其用笔、字形结构

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