《唐诗研究》期中作业答案(13)

陕西师范大学网络教育教育汉语言文学考评作业答案

流花径，春星带草堂。检书烧烛短，看剑引杯长。”（《夜宴左氏庄》）这是在朋友家宴饮时写的一首诗。颔联写夜景，颈联则改写宴席间擎蜡烛翻检书籍，乘酒舞剑论兵之事；再如“卑枝低结子，接叶暗巢莺。鲜鲫银丝鲙，香芹碧涧羹。”（《陪郑广文游何将军山林十首》），题材与上首同，颔联写何将军庭园山林之美，颈联则改写宴会上精美的佳肴，有切得细如银丝的鲫鱼，有山泉碧涧烧制的香芹羹；再如“风月自清夜，江山非古国。石泉流暗壁，草露滴秋根。”（《日暮》）颔联概写身在他乡的一个清冷的月夜，重在写情绪氛围，所以王嗣奭的《杜臆》称颔联“意极悲凉”，而颈联却工笔细画出暗泉从石壁上流过，露水打湿草根那样一种令人难以察觉的秋夜的细节；以及《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》一诗中从船靠沙岸，水流清浅，月色娟娟，写到“风起春灯乱，江鸣夜雨悬”，这是在船上看到的情形。颈联则换写岸上：“晨钟云岸湿，胜地石堂烟。”由于下了雨，岸上的景致都笼罩在烟云之中，从岸上传来的钟声，都显得迟缓沉重了。这些细微的变化也表现出杜诗在整饬之美中追求变化的特点。

李梦阳把杜诗中对仗的变化总结为“迭景者意必二，阔大者半必细”，他列举杜甫的“诏从三殿去，碑到百蛮开。野馆浓花发，春帆细雨来”两联，称“前半阔大，后半工细”。其实《旅夜抒怀》中的“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流”两联又何尝不如是。

杜甫自己说“物微意不浅，感动一沉吟”。杜诗写物之深细入微生动如见，一向受到称赞。譬如杜甫咏雪的诗句“暗渡南楼月，寒深北诸云”，“烛斜初近见，舟重竟无闻”；咏雨的诗句“随风潜入夜，润物细无声”；咏蟋蟀的诗句“草根吟不稳，床下意相亲”；咏夜的诗句“重露成涓滴，稀星乍有无”。这还只是随意摘选的一些写景的对仗诗句，仇兆鳌称杜甫写景到了“画工所不能绘，真是化工之笔”的境界。说，“唐人工于写景，杜诗工于摹意”，也就是说，杜诗在写景时创造了那些景物的生命以及赋予它们情感特征。可是杜甫很少单纯咏物。胡应麟注意到杜诗中的写景，其实并不是纯粹的景物描写，往往渗透了或表达了感情，他指出：作律诗“不过情景二端，如五言律体，前起后结，中四句，二言景，二言情，此通例也。唐初于首二句言景对起，止结二句言情，虽丰硕，往往失之繁杂。唐晚则第三四句多作一串，虽流动，往往失之轻狷，俱非正体。唯沈、宋、李、王诸子，格调庄严，气象闳丽，最为可法。第中四句大率言景，不善学者，凑砌堆叠，多无足观。老杜诸篇，虽中联言景不少，大率以情间之，故习杜者，句语或有枯燥之嫌，而体裁绝无靡冗之病。此初学入门第一义，不可不知。若老手大笔，则情景混融，错综唯意，又不可专泥此论（参见《诗薮》内编卷四近体上五言）。”我们也举一个例子，如“片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。” 苏轼曾称赞杜诗“集大成”（见《书吴道子画后》），其实，称赞杜氏备众体之选，擅各家之长，始于唐代的元稹，他称赞杜诗“上薄风骚，下该沈、宋，古傍苏、李，气夺曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专”（《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》）。杜诗的“集大成”表现在许多方面，就从风格上看，也可见出这个特点。胡应麟曾以杜甫的五言律诗中的诗句为例，说明其“集大成”的地位，结论道：“盛唐一味秀丽雄浑，杜则精粗、巨细、巧拙、新陈、险易、浅深、浓淡、肥瘦，弥不毕具 （参见《诗薮》内编卷四近体上五言），并称赞杜诗能“荟萃前人”，“滥觞后世”。在杜甫的五言律诗中，以精美的对仗和近乎于苛刻的规则来表现各种各样的生活内容和对象，从而呈现出各种不同的意境和风格，这也是我们在欣赏杜诗的对仗时所应该注意到的。我们都知道作为“诗圣”“诗史”的杜甫那种雄浑苍茫、高华壮丽，沉郁顿挫，宛如长江大河浑灏流转的风格，可是却不太注意杜甫那一类“细细地熨贴出日常生活中的滋味”的诗篇，这里也引一些：“仰面贪看鸟，回头错应人。读书难字过，对酒满壶频。”（《漫兴二首》）“野船明细火，宿鹭起圆沙。云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。”（《遣意二首》）杜甫这一类诗句可以用精审的格律表现读书跳过难字，贪看鸟飞，以至误以为有人在喊他，以及夜晚让孩子去赊酒等生活细节，皆亲切可人，让人觉得律诗并不那么难做，