电影理论复习提纲(10)

（1）银幕是“眺望世界的窗户”。

（2）“艺术上的‘写实主义’无不首先具有深刻的‘审美性’”。

①电影的本质是纪实,但它同时具有假定性。

②“艺术上的‘写实主义’无不首先具有深刻的‘审美性’

（3）首先是一种本体论立场，尔后才是美学立场。

（1）“镜头段落—景深镜头”的电影叙事。

①景深镜头的优势：叙事更简洁；尊重戏剧空间的连续性；保持事件的随意性、含糊性；因其画面结构的真实性，拉近与观众的距离。 ②镜头段落的优势：更好地把握事件、现实的整体性；表现人在现实中的外境。

（2）真实性：蒙太奇运用的效能与限度。

①反对蒙太奇作为电影的本性。

②规定了蒙太奇使用的限度：“若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，

蒙太奇被禁用。”

（3）将“蒙太奇”融入“镜头段落—景深镜头”中

①在利用景深拍出的镜头段落之中穿插运用蒙太奇。

②在利用景深拍出的镜头段落这种“单个镜头”中融入蒙太奇。

三、巴赞电影理论的贡献

1、对传统理论的反思与批判。

（1）电影的审美本性

（2）电影的叙事结构

2、深入开掘电影的反映现实的艺术潜力和可能性。

3、理论的局限性。

第四章 电影结构主义符号学

一、社会、哲学与文艺背景

4．1电影符号学理论《小鞋子》（电影第一符号学理论）

4．2电影叙事学理论《第五元素》

4．3电影精神分析学理论《香草天空》（电影第二符号学理论）

1、电影第一符号学

答：电影第一符号学以麦茨1964年发表的《电影：语言还是言语》为开端，以结构主义语言学为模式，分析电影的结构形式。主要有三大研究范畴：①.确定电影符号学的性质；②.划分电影符码的类别；③.分析电影作品（影片本文）的叙事结构，即电影语言的系统研究。，