电影理论复习提纲(3)

绪论 趋向电影真理的努力探索

一、电影理论的内涵

1、 电影理论：关于电影的理论阐释

2、 电影理论史：研究者根据某种观念作为评判标准，对电影理论的发展历史做出的阐释和评价。

3、 本质内涵：从电影实践出发，探索电影本体即电影的艺术审美特性。

4、 电影理论与非电影理论

二、电影理论发展的四个阶段

1、1910年代中期，电影作为艺术理论

2、1920年代中期，电影蒙太奇理论

3、1940年代中期，电影纪实理论

4、1960年代中期，电影结构主义符号学理论

三、电影理论的研究现状及发展方向

1、两种思路：

（1）中间层面研究：由问题研究理论，偏重于技术的实用，少理论的总结。美国派

（2）电影理论与人文科学结合研究：不依赖电影界而展开对电影的独立研究，深刻但有时

游离于电影。欧洲派

2、国内电影理论研究现状。

第一章“电影作为艺术”理论

一、社会、哲学、文艺背景

1、背景

2、认为电影不是艺术的理由：

（1）电影是对现实的机械纪录或复制，机械再现现实不是艺术。

（2）电影是机械技术和商业利益的产物而非人类心灵的表现，不能表现心灵的不是艺术。

3、理论成果

▲1911年—1927 从“上镜头性”“视觉主义”阐释电影艺术的独特性。 ▲俄国形式义 从电影与现实的特殊关系论证其艺术性。

▲巴拉兹 将电影提升到视觉文化的高度，提升了电影的文化地位。 ▲爱因汉姆 从电影与现实的不同，论证电影超越了对现实的机械模仿。

1．1明斯特伯格：电影是独立的艺术

一、理论家简介

于果·明斯特伯格 （1863—1917）

德国著名哲学家、心理学家，“应用心理学之父”，电影方面主要研究电影心理学，原为德国弗莱堡大学教授，写有《价值的哲学》等论著，1892年去美国哈佛大学任教。1916年发表《电影：一次心理学研究》，成为电影理论史上第一部有分量的理论著作。 二、理论的主要内容

1、电影所展示的影像世界并非现实景观的机械照相，而是被附加了感知主体的丰富的心理内涵，成为经由感知主体创造过的现实—心理的复合物。

（1）银幕的深度