电影理论复习提纲(9)

一、 电影纪实理论的社会、哲学与文艺背景。

1、1940年代意大利新现实主义电影的崛起。

2、当代现实主义哲学与美学理论的影响。

（1）直觉主义

（2）现象学

（3）存在主义

3、宗教意识和观念的影响。

4、电影技术条件的发展。

3．1巴赞：摄影影像的本体论

一、简介电影理论家。

安德烈·巴赞(1918～1958)

法国电影理论家、影评家。1918年4月8日生于昂热，早年毕业于师范学校，参加过法国抵抗运动。1943年开始从事影评工作，后相继担任《法国银幕》、《精神》和《观察家》等杂志的编辑，50年代初创办《电影手册》，担任主编。巴赞推崇意大利新现实主义，敏锐地觉察到这个电影流派的重大美学意义，系统地概括了它的艺术性能，创立了电影纪实理论的完整体系。巴赞的主要论著都被收入论文集《电影是什么？》（4卷本）。他的电影纪实理论体系对50年代西方电影创作产生过重大影响，实际上他是法国新一代电影导演的精神领袖，新浪潮影片正是他的理论的实践。

二、电影理论的逻辑线索。

1、“力求使电影成为现实的渐近线”

←→ “暗示”

2、“具有审美价值的完美现实幻景”

←→ “画框”

3、“用景深拍出的镜头段落并不排斥蒙太奇”

←→ “蒙太奇”

三、电影理论的主要内容。

1、“力求使电影成为现实的渐近线”

←→ “暗示”

（1）力求在银幕上充分展现现实。

①电影的主要手段是摄影，决定了其以摄影影像为审美本体。

②戏剧着重表现人的灵魂，电影着重表现人在现实中的处境和存在。

（2）在事件呈现中揭示现实的含义与深层结构。

①保持事件的具体性、含糊性中揭示现实的含义。

②在事件的展示中努力揭示出现实的深层结构。

（3）使生活在电影这面明镜中最终看上去像一首诗。

①摄影“本身并非纯客观”的审美特性。

②艺术家要将电影变成诗的“诗意”追求。

2、“具有审美价值的完美现实幻景”

←→ “画框”