华中师范大学文学理论历年试题及参考答案(16)

群怨”说是现实主义的文学批评理论的源头，对后来的现实主义文学批评理论和现实主义文学创作产生了非常积极的影响。

5.发愤著书：司马迁在《史记·太史公自序》、《报任安书》中总结了历史上许多伟人困顿受辱而发愤著述的历史事实，提出了“发愤著书”说。认为历史上的许多优秀作品往往是穷苦困顿的人“意有所郁结，不得通其道”而发愤著成的。“发愤著书”说对后世的进步的文学创作和文学理论有很大的影响。

6.文学批评：文学批评是以文学鉴赏为基础，以一定的文学理论和相关的人文科学理论为指导，对各种文学现象和文学作品进行分析、研究、评价的科学认识活动。

二、指出下列著作和观点的作者

1.《中国小说史略》 ——鲁迅

2.《艺术哲学》——丹纳

3.《判断力批判》——康德

4.《小说面面观》——佛斯特

5.《诗艺》——贺拉斯

6.《镜与灯》-——艾布拉姆斯

7.“诗援情而绮靡” ——陆机

8.《典论*论文》——曹丕

9.“歌谣文理，与世推移” ——刘勰

10.“文章合为时而著，歌诗合为事而作”——白居易

三、阐述下面文字中所体现的文学观点

1、李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。

答：这首诗反映了文学发展中的继承与革新的问题，相当深刻的揭示了革新对文学发展的重要意义，说明以往的文学发展所积累的经验虽然可贵，能为后人的文学活动提供某种审美规范，从而有利于主体对审美对象的把握和表现。但是，任何审美规范同时又是一种局限，它更适宜人们对传统审美对象的观照、认同，却限制了对新的审美对象的发现、创造。文学必须根植于现实生活，必须表现人与现实生活的审美关系，必须满足人们在现实生活中不断形成的新的审美需求，所以革新对文学的发展是非常重要的。文学就是以不断地除旧布新、推陈出新的方式，从而构成了自己的生生不息的发展历史。

2、有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”、“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。

答：从他的论述和所举的例子来看，所谓“有我之境”即是在作品中能比较明显地看出作者主观色彩的景物描写乃至艺术境界；而“无我之境”则是诗人主观色彩较为隐晦、物我完美地统一的景物描写乃至艺术境界。

四、问答题

1、伊瑟尔在谈到文学接受时说：“虽然作品文本的每一个词，每一个句子在各时代并无变化，但人们发现的意义却不断变化着。”作品的意义为什么会不断变化？

答：文学鉴赏决不是对作品的消极、被动的接受，而是一种积极主动的再创造。作家生产作品要创造，读者鉴赏作品也要创造；由于读者的创造是建立在作家创造的基础之上的因此就称为再创造。读者的再创造贯穿于文学鉴赏的全过程。它有两个方面的突出表现：一是对作品形象的补充与丰富，二是对作品意义的发现与增添。伊瑟尔的这句话所说的就是第二个方面的突出表现。文学作品总是包含着一定的意义，但其意义是隐含在文学形象之中的，并不向读者直接呈现；而且其意义往往是多重的、模糊的、不确定的，很难用简单的、明确的语言来概括文学的表意特点决定了在文学鉴赏活动战争，意义必须考读者自己去思索，去发现，去开掘，去领会，否则，作品对读者就没有什么意义可言。文学作品的意义并不是由作品单方面决定的，读者也是参与意义生成的积极的、不可缺少的力量。

伊瑟尔的这句话充分地说明了，文学作品不但只有经过阅读才能获得生命力，其意义也只有在此过程中才会产生。意义是作品与读者相互作用的产物，而不是隐藏在作品之中、等待批评家去发现的客观先验物。正因为读者也参与了意义的创造，所以，作品的意义并不是一个恒量，而是一个变量，它始终是因人而异的，所谓仁者见仁，智者见智，要想定于一尊，求得一个唯一的解是不可能的。读者的每一次鉴赏活动都是对作品意义的一种发现，一种创造，一种增添，文学作品便是在读者的不断的再创造中一次又一次地以新的面貌呈现，接触的作品对人也就具有似乎永远也说不尽的意义。由此可见，读者的再创造并不是特殊情况下的权宜之计，而是任何文学鉴赏活动都不可缺少的。

2、浪漫主义作家乔治*桑说：“我们倒情愿给现实主义取一个简单的名字，那就是：细节的科学。”现实主义是否具有这样的特点，为什么？

答：现实主义具有这样的特点，因为注重写实白描的艺术手法是现实主义文学类型一个基本特征。现实主义文学既然要按照生活的本来面目进行描写，既然讲求真实感和真实性，这就决定了它在艺术形式和艺术表现手法上有一些特别的地方。首先，它按照生活本身的逻辑来组织框架结构，很少有整体的幻想、象征、变形、魔幻等