生命的宇宙——日本设计家杉浦康平的书籍设计(20)

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第３章杉浦康甲＃籍设计风格成囡分析与研究

来完成的空间。同时因为不足衍生出无限增进的可能性。带给观者更大的想像空间。

３．２３３阴阳美学思想

ｄ奉阴刚美学忠想，在日本的园林、建筑、造型等设计领域具有相当大的影响。“此

美学思想来自于中圆的宇市论，其论点就是宇南间的各类事物、现象都具有阴阳两极，且彼此对立，但到达另～极的顶点时即相互转化达到统的状态，亦宇宙的和谐状态㈣”。

一幅优秀的设汁作品必须兼顾功能与美学Ｌ的协调，前青需要着重“外在的秩

序”，后者则需要着重“内在的混沌”，网此阴阳美学亦可称为“折衷美学”。依照阴阳美学的诠释吼及形态学的意涵，榭于阴性的图案设训，形态以圆形或曲线为垃讨表征；属于阳性的图案设计，则以直线或以直线所构成的尖锐形态为主。这使得日本设计家在处理图案的构成设训中更倾向于在画面上采用对角线不对称的分割，以留白空间造成对比的丰富性（图１６、圈１７）。这种模糊的边界既避免了直接的分界，又使得图案具有视觉动感。

图１６‘自然与文化’圈１７‘锭花）

目奉的阴阳美学观主张利用对立的两个元素取得和谐的理想状态，极力避免对立的

状态的产生。纵贯杉浦先生的设计中利用表血肌理的光滑与粗糙、造型的曲线与直线、主体与局部的形态呼应，图形与画面留白的配置．都是通过阴阳元素的调和传达出感官之美，使对立状态相Ｈ和解。…￥＊８自Ｍ赏“＃——日￥设’｝美学的演坪【Ｍ］☆林科１６ｆ＃￥ｍ＊社＿２。０４４＿＊１２１ｍ